Музыка для тренировки рэп: Музыка Для Тренировок♫Зарубежный Рэп♫ — Музыка Для Тренировок♫Зарубежный Рэп♫ слушать песню онлайн и скачать бесплатно в хорошем mp3 качестве

Содержание

Russian rap — Музыка Для Тренировки Тренировок

NoraMusic / Russian rap

00:00 / 01:04

Продолжительность:

01:04

Видео

<center><ins class="lazy lazy-hidden adsbygoogle" style="display:inline-block;width:580px;height:400px" data-ad-client="ca-pub-1812626643144578" data-ad-slot="8813674614"></ins> <script>(adsbygoogle=window.adsbygoogle||[]).push({});</script></center>

Похожие треки

00:00 / 03:16

00:00 / 03:03

00:00 / 04:46

00:00 / 04:04

00:00 / 02:38

00:00 / 03:31

00:00 / 03:06

00:00 / 03:15

00:00 / 02:15

00:00 / 02:41

00:00 / 02:32

00:00 / 02:21

00:00 / 03:21

00:00 / 03:04

00:00 / 01:57

11 Рэп-Альбомов Для Убийственной Тренировки

Музыка имеет силу менять твой разум. Усилив разум, ты усилишь тело.

Ты не можешь быть просто “тупым качком”.

Большие мышцы требуют качеств, которых нет у тощих дотеров.

Это дисциплина, чтобы тренироваться, даже когда не хочешь.

Это сила духа, без которой ты не сможешь работать на максимум.

Это концентрация, которая поможет поднимать больший вес.

В бодибилдинге, как и в любом спорте, больше зависит от твоего разума, чем от твоего тела.

Как говорил Дэвид Гоггинс: “Когда ты думаешь, что ты уже все, это значит, что ты выложился только на 40%”.

Для мощных, убийственных тренировок тебе нужен правильный настрой.

И нет ничего лучше, чем рэп, чтобы настроить свой мозг на убийственную тренировку.

Рэп заряжает тебя, как провода, которые Джейсон Стетхем подсоединял к своему соску и языку в фильме «Адреналин 2».

Это ты, когда послушаешь рэп по время тренировки.

Американский рэп для тренировки хорош тем, что ты не отвлекаешься на слова. Ты пропитываешься энергией.

Русский рэп для тренировки хорош тем, что его звучание роднее.

Рэп поможет тебе разбудить темную сторону.

Темная сторона разделяет ту грань, где ты “просто тренируешься” и где ты отдашь свою душу, чтобы сделать еще парочку ёбаных повторений.

Как ты понимаешь, разница между первым и вторым — это разница между дохлым дохляком и крепким крепышом.

Ты готов тренироваться, как в последний раз, выжимая из себя последнюю каплю?

Если да, то держи лучший плейлист для тренировок:

1. Astroworld, Travis Scott

Последний вышедший студийный альбом Трэвиса Скотта погружает тебя в выдуманный им мир — ASTROWORLD (в переводе “АСТРОМИР”).

Этот загадочный космический звук поможет тебе тренироваться так, как будто ты с другой планеты.

Нечеловечески жестко.

Слушать ASTROWORLD

2. Doris, Earl Sweatshirt

Очень депрессивный и мрачный альбом, который разбудит в тебе самые темные эмоции.

Эмоции, которые тебе понадобятся для суровой тренировки до последней капли пота.

Слушать DORIS

3. Мочивилс 2, SIDxRAM

Музыка этих ребят — самый жесткий рэп, который ты услышишь на русском.

Сразу говорю, их текст — полная чушь.

Но энергия, в которую они тебя погружают — это мощь.

Злость и агрессия их творчества — то, что заряжает твою тренировку.

Слушать Мочивилс 2

4. Уроборос: Улица 36, Скриптонит

Скриптонит — лучший артист России.

Его альбом — цельная музыкальная картина.

Этот альбом поможет тебе поверить в себя и зарядиться мощной энергетикой Скриптонита.

Слушать Уроборос: Улица 36

5. AT.LONG.LAST.A$AP, A$AP Rocky

Как Скриптонит в России, так и A$AP Rocky один из лучших на западе.

Это рэпер, который изящнее всех умеет выёбываться.

Многие люди не любят рэп именно из-за того, что в нем много выпендрежа. Они не смотрят глубже.

Этот выпендреж тебя заражает.

Ты думаешь: “Я такой же крутой, как он” — и начинаешь творить жесть на тренировке.

В этом альбоме Роки по-настоящему взорвал.

Слушать AT.LONG.LAST.A$AP

6. To Pimp a Butterfly, Kendrick Lamar

Кендрик Ламар — хороший парень из плохого района.

Он навидался дерьма на всю жизнь, и рассказывает это в своих песнях.

Он нереально крутой, как и Роки, и твоя кровь забурлит от его треков.

Погружайся в атмосферу альбома и жестко тренируйся.

Слушать To Pimp a Butterfly

7. 718 Jungle, Jillzay

Jillzay — творческий коллектив Скриптонита и его друзей: Truwer, 104, Niman, Benz и др.

Как говорил какой-то рэпер, казахи в русском рэпе как негры в американском.

Так что этот альбом — одно из лучших и мощных творений на русском языке.

Огонь под задницей и хорошая тренировка обеспечены.

Слушать 718 Jungle

8. LIVINGSUCKS, Bones

Название альбома в переводе звучит “ЖИЗНЬОТСТОЙ”.

Альбом очень мрачный. Как раз такой, чтобы пробудить самое грязное в твоей голове, чтобы ты морщился от мышечной боли и рос, как детина.

Слушать LIVINGSUCKS

9. Rodeo, Travis Scott

Первый студийный альбом Трэвиса Скотта, где он полностью раскрылся, как артист.

Мощный, магический и чувственный звук будит в тебе скрытую силу, и ты тренируешься, как волк.

Слушать Rodeo

10. Сафари, 104 & Truwer

Альбом передает атмосферу городских джунглей, поэтому и называется “Сафари”.

Телки, тачки, порошок, проблемы и нереальная атмосфера — лучшее, что нужно в рэп-альбоме.

104 и Трувер доставляют все это в жесткой и грубой, но изящной манере.

Тебе понравится тренироваться под этот альбом.

Слушать Сафари

11. TESTING, A$AP Rocky

Последний альбом Роки — это мощная атмосфера человека, который давно в деле, знает свое место и помнит, с какого района он родом.

Очень крутой и экспериментальный звук, под который ты будешь ебашить на тренировке.

Слушать TESTING

Вот и все. Эти 11 рэп альбомов для тренировок помогут тебе выжать из себя максимум.

Тренируйся так, как будто от этого зависит твоя жизнь.

Напоследок у меня есть одна бонусная подсказка для тренировок.

Бонус для жестких тренировок

В начале и середине тренирвовки музыка помогает тебе жестить и разогреваться.

Но вот в конце…

В самом конце тренировки, когда ты будешь делать свои последние, самые сложные подходы, выключи музыку.

Когда ты на самой грани, музыка тебя отвлекает.

Конец тренировки — это все или ничего.

Настройся на тяжелый вес.

В этот момент ты остаешься наедине с собой.

Ты чувствуешь что-то божественное в том, как выходишь за пределы возможного.

Только ты.

И твой безграничный разум.

До скорого.

Влад Макеев.

P.S. А какую музыку ты включаешь, чтобы тренироваться жестче?

Тебе Могут Понравиться Эти Посты

Рэп для тренировок – новая подборка

Тренировка без музыкального сопровождения для многих страшный сон.

Конечно, не все тренируются под музыку, но большинство слушает мотивирующую музыку до или после своей тренировки. Найти подходящую музыку, которая действительно заряжает, не всегда легко, поэтому мы представляем на нашем сайте специальные музыкальные подборки. У нас уже есть несколько тематических подборок (первая, вторая, третья, четвертая, пятая, шестая), которые пользуются популярностью среди приверженцев спорта. В этой статье мы представляем вашему вниманию новый рэп для тренировок, который гарантировано, зарядит вас мотивацией.

По сегодняшней тенденции видно, что подобной музыке в будущем станет еще больше. Спрос на такие музыкальные композиции растет в геометрической прогрессии параллельно всеобщему приобщению к спорту и здоровому образу жизни. Популярен не только рэп для тренировок, но и музыка других жанров, однако именно рэп пользуется наибольшей популярностью среди молодежи, по крайней мере, на сегодняшний день. Молодежь все больше отдает предпочтение музыке со смыслом, которая несет в себе развитие: спорт, здоровье, духовность, разумность.

Музыку подобного типа полезно слушать не только тем, кто “в теме”, но и простым людям, которые еще далеки от смысла таких композиций. Очень часто человек получает импульс к развитию именно от такой музыки. Таким образом, полезно дать такую музыку своим друзьям, знакомым, родственникам и даже просто незнакомым людям. Кто знает, кому поможет такая музыка.

Слушайте на здоровье новую подборку от нашего сайта. Черпайте мотивацию, наполняйтесь зарядом, прослушивая спортивные композиции. Достигайте новых высот и воплощайте свои стремления. Каждая тренировка как один шаг вперед к своей мечте. Занимайтесь регулярно и систематически, чтобы достичь серьезного результата. Слушайте только хорошую музыку и делитесь ею с людьми. А кроме того помните про духовное и интеллектуальное развитие, ведь развиваться нужно всесторонне, во всех направлениях.

Успеха и удачи на вашем Пути.

Как вам подборка? Знаете другие хорошие композиции, которых нет в этой и предыдущих подборках? Пишите в комментариях!

▶▷▶▷ музыка тренировка реп

Интерфейс	Русский/Английский
Тип лицензия	Free
Кол-во просмотров	257
Кол-во загрузок	132 раз
Обновление:	27-03-2019

музыка тренировка реп — Yahoo Search Results Yahoo Web Search Sign in Mail Go to Mail» data-nosubject=»[No Subject]» data-timestamp=’short’ Help Account Info Yahoo Home Settings Home News Mail Finance Tumblr Weather Sports Messenger Settings Want more to discover? Make Yahoo Your Home Page See breaking news more every time you open your browser Add it now No Thanks Yahoo Search query Web Images Video News Local Answers Shopping Recipes Sports Finance Dictionary More Anytime Past day Past week Past month Anytime Get beautiful photos on every new browser window Download Музыка для тренировок Русский рэп Спорт, Мотивация №6 — YouTube wwwyoutubecom/watch?v=cDO2Hajoxng Cached Музыка для тренировок Русский рэп Music for training Russian RAP Sport, Motivation The next mega-selection in which the best music for trainings for the last Лучшая музыка для тренировок / RAP/HIP HOP — March 2016 wwwyoutubecom/watch?v=CyXI6KB75ZY Cached Шикараная Музыка для Тренировок Mix 2018 ⁄ Тренажерный Зал Тренировки Мотивация Музыка #71 — Duration: 52:45 Музыка Музыка для тренировок — слушать и скачать бесплатно без mp3xame/workout Cached Andy Panda Castle — I Wanna Feel The Love KEV — Go On Dean Lewis — Hold Of Me Музыка для силовой тренировки — скачать бесплатно и слушать megapesnime/power Cached Другие сборники в этой рубрике Музыка после тренировки Баскетбол Музыка для спорта и тренировок — Рэп без слов!!: скачать и 4musicsme/Музыка для спорта и тренировок — Рэп без Cached Музыка без слов — Новинки музыки 2013 2014 new rap рэп русский французский немецкий хип-хоп hip-hop Tanir карандаш Руставели Каста h2gh The chemodan beats реп , рэп, хип — хоп, rap, минус, минуса, минусовка, минусовки Музыка Для Тренировок mp3 99 песен — Много Mp3 mnogo-mp3com/music/ музыка +для+тренировок Cached Скачай Классическая музыка в современной обработке — Подборка для тренировок Track 1 mp3 ♫ 05:01 225 kbps 8,682,69300 mb Музыка для тренировки — YouTube myoutubecom/watch?v=SaXgUafTa28 Cached Unsubscribe from Музыка для спорта Музыка для тренировок Музыка для спортзала — слушать онлайн и скачать бесплатно drivemusicme/training Cached Скачать музыку для тренировок в спортзале на DriveMusic Поиск по новизне, популярности и другим параметрам Музыка для тренировок — zaycevnet zaycevnet/musicset/musicfortraningshtml Cached Электронная музыка обладает наиболее прочной связью с ритмом: количество ударов в минуту определяет темп занятий, закрепляет выбранную скорость упражнений или бега Музыка для спорта — скачать бесплатно и слушать онлайн drivemusicme/sporthtml Cached Скачать музыку для спорта на DriveMusic Перед скачиванием треки можно послушать бесплатно в режиме онлайн Promotional Results For You Free Download | Mozilla Firefox ® Web Browser wwwmozillaorg Download Firefox — the faster, smarter, easier way to browse the web and all of Yahoo 1 2 3 4 5 Next 11,000 results Settings Help Suggestions Privacy (Updated) Terms (Updated) Advertise About ads About this page Powered by Bing™

Их едят, они глядят. Говорят, что человеку полезно употреблять в пищу только то, что растет или води
тся в его родных географических широтах. Но ведь питаться одной капустой и репой скучно… Музыка для тренировки. Хорошее.FM – Хорошие Песни. Jazz на myRadio.ua. Интересные онлайн-шоу, увлекательные
ля тренировки. Хорошее.FM – Хорошие Песни. Jazz на myRadio.ua. Интересные онлайн-шоу, увлекательные конкурсы, и море позитива! Создан для любителей хорошей музыки. Исключение составляют любители Репа и так называемого Шансона — эти идут лесом. St1m (Стим) — Официальный сайт рэпера Стима. Биография, дискография, тексты песен, видеография, фотоальбом. Пришли на первую футбольную тренировку. Зеленоглазое такси на немецком в исполнии Rammstein. Сказка на ночь ( латышская ) nasing СПЕШАЛ. Шоу Фрая и Лори — К ветеринарчику. Чел напился и ему стало плохо. Прикольная девка,но танцует не раздеваясь (( Караоке Дартаньян и три мушкетера. Уездный город — Маечка-выручаечка. Заразительный смех по Skype. 1 августа 2014 г. 2 февраля 2009 г. От: Музыкальный маньяк. Собака и малыш… Такое положение они занимают вполне заслуженно благодаря своему качеству, уникальному стильному дизайну, прочности, ну и, конечно же, чистоте звучания.Над дизайном продукта работал известный реп-исполнитель. который учел все особенности современного мира музыки. Национальный исследовательский университет Высшая школа экономики. Принципы обучения, информация по факультетам и кафедрам. V Съезд Общероссийской общественной организации. Компания quot;CD-Landquot;. Российская компания со специализацией на дистрибуции аудио- и видеопродукции. Аннотированный каталог отечественной и зарубежной музыки, обзор новинок. Возможность онлайн заказа с курьерской доставкой по России. Когда футбольные тренировки для девушек отменяются, она решается на отчаянный шаг — выдает себя… …настроением пришли поделиться профессиональные ди-джеи: дуэт «KIS’s Project Dj’s», образцовый коллектив современного танца «Русский вариант», а также полюбившиеся всем реп -исполнители нашего города, которые подарили море музыки. .. Только шансончик и русский реп. Положим, они бы не стали выбирать что-то удобное и долговечное, подходящее для бесконечных разъездов и многочасовых тренировок.

они глядят. Говорят

ну и

69300 mb Музыка для тренировки — YouTube myoutubecom/watch?v=SaXgUafTa28 Cached Unsubscribe from Музыка для спорта Музыка для тренировок Музыка для спортзала — слушать онлайн и скачать бесплатно drivemusicme/training Cached Скачать музыку для тренировок в спортзале на DriveMusic Поиск по новизне
рэп
хип — хоп

Их едят, они глядят. Говорят, что человеку полезно употреблять в пищу только то, что растет или водится в его родных географических широтах. Но ведь питаться одной капустой и репой скучно… Музыка для тренировки. Хорошее.FM – Хорошие Песни. Jazz на myRadio.ua. Интересные онлайн-шоу, увлекательные конкурсы, и море позитива! Создан для любителей хорошей музыки. Исключение составляют любители Репа и так называемого Шансона — эти идут лесом. St1m (Стим) — Официальный сайт рэпера Стима. Биография, дискография, тексты песен, видеография, фотоальбом. Пришли на первую футбольную тренировку. Зеленоглазое такси на немецком в исполнии Rammstein. Сказка на ночь ( латышская ) nasing СПЕШАЛ. Шоу Фрая и Лори — К ветеринарчику. Чел напился и ему стало плохо. Прикольная девка,но танцует не раздеваясь (( Караоке Дартаньян и три мушкетера. Уездный город — Маечка-выручаечка. Заразительный смех по Skype. 1 августа 2014 г. 2 февраля 2009 г. От: Музыкальный маньяк. Собака и малыш… Такое положение они занимают вполне заслуженно благодаря своему качеству, уникальному стильному дизайну, прочности, ну и, конечно же, чистоте звучания.Над дизайном продукта работал известный реп-исполнитель. который учел все особенности современного мира музыки. Национальный исследовательский университет Высшая школа экономики. Принципы обучения, информация по факультетам и кафедрам. V Съезд Общероссийской общественной организации. Компания quot;CD-Landquot;. Российская компания со специализацией на дистрибуции аудио- и видеопродукции. Аннотированный каталог отечественной и зарубежной музыки, обзор новинок. Возможность онлайн заказа с курьерской доставкой по России. Когда футбольные тренировки для девушек отменяются, она решается на отчаянный шаг — выдает себя… …настроением пришли поделиться профессиональные ди-джеи: дуэт «KIS’s Project Dj’s», образцовый коллектив современного танца «Русский вариант», а также полюбившиеся всем реп -исполнители нашего города, которые подарили море музыки… Только шансончик и русский реп. Положим, они бы не стали выбирать что-то удобное и долговечное, подходящее для бесконечных разъездов и многочасовых тренировок.

15 советов тем, кто пишет рэп

1. Всегда носите с собой блокнот

Когда у вас возникает новая идея для песни, рифмы или просто вдохновляющая вас- обязательно запишите её. Забывать о хороший идеях- непозволительная роскошь. Порой, из одной строчки, записанной где-то в пути, может позже выйти потрясающая песня. Кто-то даже носит с собой диктофон, но это на любителя. Хотя бы блокнота будет достаточно.

2. Плохая дикция не должна стать для вас помехой

Не стоит сильно волноваться по этому поводу. У большинства людей произношение не идеальное. Попробуйте это: приложите карандаш горизонтально к губам, прикусите и держите его зубами. Теперь говорите так быстро, как сможете. Да, это будет выглядеть странновато, но это сделает ваш язык более гибким, а произношение четким. Конечно, не за один раз. Нужно тренироваться 5-10 минут каждый день, и будет вам счастье)

3. Еще один совет, по тренировке дикции

Вот еще одно упражнение: читайте очень медленно, обращая особое внимание на согласные. Старайтесь выговаривать все звуки. По мере роста мастерства, увеличивайте скорость, сохраняя при это произношение.

4. Скороговорки вам помогут

Многие известные рэперы улучшали (и продолжают улучшать) дикцию именно скороговорками. Вбейте в Гугл «скороговорки», выберите парочку понравившихся- и упражняйтесь в свободное время. Меняйте их время от времени, и берите что-нибудь посложней.

5. Упражняйтесь в повседневной речи

Хорошей практикой будет даже в повседневной речи произносить слова как можно более четко. Возможно, в некоторых ситуациях это будет выглядеть забавно, но со временем, когда ваша дикция улучшиться, искусственность произнесения уйдет, а ваша речь будет четкой и естественной.

6. Что делать, если вы постоянно сбиваетесь с ритма?

Выберите очень простой стих (можно детский), и проговаривайте его под ритм. Не думайте о том, как это звучит. Главное, чтобы конец строчки стиха, совпадал с окончанием такта. Если вы чувствуете, что сбились- пропустите слова до начала следующего такта и начните со следующей строчки.

7. Читайте громче

Многие начинающие МС читают либо тихо, либо очень тихо. Достаточно непросто говорить одновременно громко и четко. Чтобы решить эту проблему- читайте вслух настолько громко, насколько можете. Конечно, это вряд ли обрадует ваших соседей, или домочадцев, но это умение реально необходимо для серьезных выступлений и записи на студии. Ваше дыхание при этом так же улучшиться. Причем громко читать нужно не только в наиболее эмоциональных моментах, а на протяжении всей песни, для наилучшего качества звука.

8. Пишете текст под музыку

Некоторые МС пишут отдельно текст, а потом подбирают подходящий инструментал. Это не самая эффективная тактика- если у вас изначально уже будет музыка, она сможет подсказать вам интересные фишки и решения. Плюс она задаст настроение, которое вы донесете в ваших текстах.

9. Если вы только начинаете- используйте чужие минуса

Конечно, если ваша цель не стать музыкальным продюсером. Если так- то вперед, покорять FL Studio, или что-то похожее. Но если вы хотите стать рэпером- пишите рэп. Не стоит тратить свое время на освоение всех тонкостей музыкального редактора. Конечно, если вы классно читаете рэп, и делаете крутую музыку- ваши возможности гораздо шире. Но осваивайте все постепенно. Выберите сначала то, что для вас важнее- и занимайтесь только этим.

10. Думайте и пишите быстрее

Просто записывайте все рифмы, которые приходят к вам в голову в «книгу рифм». Не анализируйте- просто пишите. Даже если сейчас вы понятие не имеете, как развить мысль, и какая рифма будет следующая- просто запишите её и двигайтесь дальше. К следующей рифме. Потом вы вспомните о них, когда вам будет нужна подходящая рифма. Вы просто возьмете какие-то части, или целые строчки из вашей «книги» и создадите из них что-то крутое.

11. Запоминайте, а не читайте с листа текста во время записи

Помимо того, что это развивает вашу память, и заставляет вас запоминать ваши текста (вы ведь собираетесь с ними выступать?) это еще и слышно. Прочитанные с листа текста звучат менее естественно, и механически. Когда вы читаете из памяти- все звучит гораздо натуральнее.

12. Пишите постоянно

Старайтесь не делать перерывов в вашем творчестве. Пишите каждый день. Только ежедневная практика сделает вас профессионалом. 16 строчек в день выльется в сотни текстов в год, и их уровень будет гарантировано расти. Будьте настойчивы, верьте в себя и успех обязательно придет.

13. Слушайте разную музыку

Не стоит ограничивать свой кругозор исключительно рэп-музыкой. Так вы упустите множество возможностей. Всесторонне развивайте свой музыкальный вкус- это окупиться. Так в вашем арсенале появятся приемы и «фишки» из разных жанров. Комбинируя их вы сможете создать что-то действительно оригинальное.

14. Занимайтесь фристайлом

Не обязательно с кем соревноваться. Вы даже можете делать это в одиночестве. Фристайл сделает ваш ум быстрее, а тексты острее. Если вы будете заниматься фристайлом, количество идей в вашем блокноте гарантировано будет расти гораздо быстрее. Да и это просто весело!

15. Станьте профессионалом

Вероятно, это самый главный совет. Хотя бы потому, что сюда включено все остальное, и даже больше. Чтобы стать настоящим профессионалом, вам предстоит освоить структуры рифм, поэзии, отточить свой ум, понять кто ваша аудитория, узнать все тонкости музыкального бизнеса, и еще кучу всего. Многие вам скажут, что это бред и этим не заработаешь- и вам помогут только вера и желание. Будьте настойчивы, и успехов вам, друзья!

Кто вдохновляет вас в вашем творчестве? Поделитесь этим в комментариях!

(via)
фото- flickr

Morgenshtern Cristal Моёт Richards Remix

Morgenshtern Cristal Моёт Richards Remix. Моя группа ВК: ( там уроки и ремиксы )
Послушать трек из видео: …
Оригинальный трек: MORGENSHTERN — Cristal & МОЁТ

Поставь лайк и подпишись на канал, я старался

Использовалась программы:
Adobe Photoshop CC 2020
Adobe After Effects CC 2020
Adobe Premiere Pro CC 2020
FL Studio 20

ТЕКСТ:

[Припев]
Я лью Cristal или Chandon Moët
Мечтал — теперь моё
Трачу на это, трачу на то, трачу на это, трачу на то
Я лью Cristal или Chandon Moët
Мечтал — теперь моё
Трачу на это, трачу на то, трачу на это, трачу на то
Я лью Cristal или Chandon Moët
Мечтал — теперь моё
Трачу на это, трачу на то, трачу на это, трачу на то
Я лью Cristal или Chandon Moët
Мечтал — теперь моё

[Куплет]
Йа
S63 AMG (Е, е, е, е)
Летит в ночной Москве (Let’s go)
Все сучки палят вслед (Мой след)
Slap bitch, тут семь нулей (Е)
На мне ща VVS
Под жопой V и S
Yo, bitch, I got new Benz (New Benz)
До-дорого? Пиздец! (Few-few)
Большущий дядя-мальчик (У)
Купил се новые тачки
Парочку-парочку новеньких тачечек
Спасибо за подписочку на Рамзан Ахматыча (Спасибо!)
Большущий дядя-мальчик (Few-few)
Открыл се ресторанчик (KAIF)
Двадцать два года, сука, кто двигается пиздаче?

|
|
|
|
|

ремиксы, музыка, ремикс, топ ремиксов, ремиксы популярных песен, песни, remix, ремикс лучше оригинала, лучшие ремиксы, лучшие ремиксы 2020, лучшие песни, музыка в машину, лучшая музыка, ремикс и оригинал, каус, музыка 2020, kausmusic, зарубежные песни хиты, хиты 2020,ремиксы из tik tok, ремиксы лучше оригинала
лучшие ремиксы на популярные песни, ремиксы 2020, music, популярные ремиксы, хиты, simonmusic, топ 10 ремиксов лучше оригинала, топ песни, треки, kaus, песни для рингтона, песни 2019, танцевальная музыка, кавер, новинки музыки 2020, видео от подписчиков, песни для танца, русские хиты 2020, музыкальная подборка, топ музыка, песни 2020, музыка 2020 русские хиты, клип, эти ремиксы лучше оригинала, русская музыка 2020, эти песни ищут все, басы для колонки, басы, самые популярные песни, музыка 2020 русская, крутая музыка, vasiliev, клубная музыка, trap, trap music, bass boosted, morgenshtern, новинки музыки 2019, ремиксы песен, хиты 2019 зарубежные, лучшая музыка 2019, музыка хиты 2019, популярные песни, топ ремиксы, скачать ремиксы, цой фонк ремикс, edm, лучшие phonk ремиксы, топовые ремиксы, лучшие новинки, phonk remix, топ 10, эти ремиксы круче оригинала, крутой ремикс, лучшие фонк ремиксы, топ 10 фонк треков, топ 10 фонк ремиксов, новые песни, muzika, фонк ремиксы старых песен, басс, miyagi, ремиксы 2020 клубные, моргенштерн, русская музыка, roses, imanbek, phonk mix, music, phonk remix цой, vasilievmusic, новинки музыки, trap nation, рэп, звучат, как, imanbek remix, битва ремиксов, кларк, лучше оригинала, звучит лучше оригинала, ремиксы которые превзошли оригинал, популярные музыки, какой ремикс лучше оригинала, пхонк ремиксы, музыка для спорта, бассы, песни для спорта, tiktok, новинки музыка 2020, как звучат, ремиксы известных песен, крутая музыка в машину, ремиксы которые лучше оригинал, классная музыка, русские ремиксы, король и шут, лучшие ремиксы известных песен, ремиксы которые лучше оригинала, 2020 музыка, топ песен, скриптонит — положение, ремикс vs оригинал, фрозел, хиты 2019, фонк ремиксы, frozel, музыка 2019 хиты, эти песни лучше оригинала, ремиксы круче оригинала, ремиксы популярных русских песен, музыка басы, песни 2018, для тренировки, lil tecca ransom, треки в машину, бас в машину, ремиксы русских песен, качающие треки, музыки для тренировки, треки 2020, топ песен 2020, лучшие песни для тренировки, ремикс круче оригинала, saint jhn — roses (imanbek remix), малиновый свет, ремиксы в рэпе, что такое ремикс, saint jhn, рэп ремикс, пародия, новогодние ремиксы, слушать песни ремикс, рингтон ремикс, ремиксы бесплатно, saint jhn roses, песня скачивать, hot remix, syge remix, ремикс от рэпера, песни под гитару, чёткие музыки, Exile — love me ремикс, ремиксы 2019, ремиксы 2018, популярное, сэинт джон, ransom juice wrld, лучшие каверы, 10 песен каверов лучше оригинала, billie eilish кавер, зейн, тендерлибае, тима белорусских, тендерли, billie eilish cover, zayn cover, каверсозвездой, cover, френдзона кавер, xxxtentacion cover, тима белорусских кавер, витаминка кавер, хит, эти песни, ремиксы в машину, enjoykin, музыка без ап, ремикс 2020, русские ремиксы 2020, топ ремиксы 2020, слив трека, песня, рок, новинка, remix 2020, музыка онлайн, video, электронная музыка, тайлер плагиат, bass, top hits 2020, rap, best of edm, car, edm bass, popular songs 2020, best remixes 2020, best remixes, эти ремиксы звучат круче оригинала, best remixes of popular songs, best remixes of songs, best remixes of popular songs 2020, car bass mix, bass boosted 2020, vasilie, best songs 2020, песния для колонки, jbl, плагиат, тайлер, лучшая музыка 2020, клубняк, car music, клубная музыка бас, реп, поп, хип хоп, эти ремиксы звучат лучше
MORGENSHTERN — PABLO, SLAVA MARLOW, Tik tok, snow

Категория: Музыка

Вместе с Morgenshtern Cristal Моёт Richards Remix так же смотрят:

The Flow | Рэп, тренды, субкультуры и молодость

Чем должен заниматься артист, чтобы стать Моргенштерном, Баста встречает гостей, а Влади становится железным получеловеком.

Надпись появилась на фасаде библиотеки Томского государственного университета.

Посмотрите на фото этого «28 million dollar happiness»: авто стилизовано под яхту, в багажнике спрятан сет для пикника с зонтом и столиком.

31 мая 2021

30 мая 2021

Еженедельная ревизия российского чарта Apple Music.

Рэпер из Барселоны показал сниппет нового трека и посоветовал не мерять артистов по статистике стриминга. На кого намекает?

Люди в сети поиздевались над сценой, в которой Тимати включает участнице трек, написанный специально для нее, и стали эту песню менять.

30 мая 2021

28 мая 2021

Как обычно, не понять, где он говорит всерьез, а где угорает.

Убийца все еще жив и на свободе, была замешана полиция, власти замяли дело — об этом материал NY Post с комментариями бывшего агента ФБР.

«Я меняю не одежду, я меняю моду».

Teejay3k Croons о преодолении печали с воодушевляющей новой песней «Tell You Different»

Не часто вы слышите песню, которая заставляет вас вскружить голову, а также выйти и быть лучше, чем вы были в предыдущий день — обычно вы получаете либо то, либо другое. тот или иной в сегодняшнем музыкальном климате. Вот почему для меня стало приятным сюрпризом услышать новую песню Teejay3k под названием «Tell You Different», вдохновляющую фразу о том, что ненавистники и скептики ошибаются.

Музыкант из округа Бровард сделал себе имя в музыке, добавив более душевный подход к трэпу.Он не отстает от того же настроения в отношении «Tell You Different», с вербальными утверждениями, в которых говорится, что «вы можете быть тем, кем хотите быть» и «трава не зеленее на другой стороне» — это почти похоже на ускоренный курс. сохранять позитивный настрой, путешествуя по этому часто своенравному миру. Это не обычное сообщение, которое вы получаете, когда дело доходит до хип-хопа, даже в последнее время в сфере R&B, поэтому мы определенно благодарим рэпера из Флориды за то, что он дал нам что-то позитивное.

Если вы настроились и вам действительно понравилось то, что вы услышали на его прорывной ленте 2019 года Soul Searchin , включающей ведущий сингл «No Friends» с участием Квандо Рондо, в вашем плейлисте определенно есть место, чтобы дать «Tell You Different» несколько вращений.

Смотрите новый трек Teejay3k ниже и дайте нам знать свои мысли, как обычно, в разделе комментариев. Также посмотрите официальный видеоклип на «Tell You Different» ниже:

Цитируемые слова:

Я просто пытаюсь уступить дорогу всем своим сестрам и братьям
Пытаюсь не вставать с дороги но я просто попадаю в какую-то драму
Я наделал столько дерьма
Чувствую, будто я все еще справляюсь со своей кармой
И я отказываюсь быть жертвой
Я не позволю им поставить меня под

Чарт горячих рэп-песен | Рекламный щит

—	–	1	# 1 1 нед мой.жизнь Дж. Коул, 21 Savage & Morray Джейк Один, Джей Л. Коул (Дж. Коул, С. Б. А. Джозеф, Л. Дорелл, С. Гленн, Т. Д. Джеймерсон, Д. Стилз, М. Раффин) Roc Nation, Дримвилл		1	1
–	–	2	amari Дж. Коул Тимбалэнд, Сучуки (Дж. Коул, Т. З. Мосли, Сучуки) Roc Nation, Дримвилл		0	1
–	–	3	гордость.дьявол Дж. Коул и Лил Бэби Т-минус (Дж. Коул, Д. А. Джонс) Roc Nation, Дримвилл		0	1
–	–	4	95. юг Дж. Коул Boi-1da, Coleman (Дж. Коул, Дж. Х. Смит, С. Норрис, М. Дж. Самуэльс, Коулман, М. Бидайе) Roc Nation, Дримвилл		0	1
2	1	5	Астронавт в океане Волк в маске Т.Хапи (Х. Майкл, Т. Хапи) Электра, Teamwrk		0	14
–	–	6	Видя зеленый Ники Минаж, Дрейк и Лил Уэйн Детский шедевр, GOVI (О. Т. Марадж-Петти, А. Грэм, Д. М. Картер, младший, А. М. Рэмси, С. Сандерс, К. Джонс, К. Броуди, Н. Майрик) Наличные деньги, Молодые деньги		0	1
–	–	7	заявка.давление Дж. Коул Дж. Л. Коул (Дж. Коул, Б. Эванс, Г. Хендрикс, М. Хьюги) Roc Nation, Дримвилл		0	1
–	–	8	100.мил Дж. Коул и Бас Т-Минус, Дж. Л. Кол (Дж. Коул, Б. Эвенс, М. Хьюги, Г. Хендрикс, А. Хамад) Roc Nation, Дримвилл		0	1
1	2	9	Rapstar Поло G Э.Bankz, Synco (Т. Т. Бартлетт, Э. Банкз, А. Ву, С. Л. Линдстрем) Колумбия		0	6
–	3	10	интерлюдия Дж. Коул Т-Минус, Дж. Л. Коул, Томми Паркер (Дж. Коул) Roc Nation, Дримвилл		0	2
–	–	11	лет.го.мы.ханд Дж.Коул, Бас и 6LACK DJ DaHi, Фрэнк Дьюкс (Дж. Коул, А. Хамад, Д. Натче) Roc Nation, Дримвилл		0	1
–	–	12	punchin’.the. Часы Дж. Коул TaeBeast, Марио Лучано (Дж. Коул, Д. Л. Перкинс, М. Драгой) Roc Nation, Дримвилл		0	1
–	–	13	.подъем. назад Дж. Коул Дж. Л. Коул (Дж. Коул, Дж. Бейли, М. Бейли, М. Аксельрод, Дж. Биверс) Roc Nation, Дримвилл		0	2
3	6	14	Вверх Карди Б Юнг Дза, DJ SwanQo, Остров Шон (Карди Б., Дж. К. Ланье Торп, Дж. Д. Стид, Э. Сельмани, М. Аллен, Дж. Бейкер) Атлантика		0	15
–	–	15	голода.на склоне горы Дж. Коул и Бас Бой-1да, DrtWrk, Д. Миллс (Дж. Коул, А. Хамад, Б. Джонсон, DrtWrk, М. Ангелов, Дж. Паркер) Roc Nation, Дримвилл		0	1
4	5	16	Звонок на мой телефон Lil Tjay с 6LACK Дж. Рай, Бордо, Немногое (Лил Тджай, Р. В. Валентин-младший, Р. А. Мартинес, Л. Кампозано, Б. Уолш, Х. Сиюм) Колумбия	Платина	0	14
6	8	17	Лучший друг Saweetie с изображением доджи-кота ДокторЛюк, Рокко сделал это снова! (Д. Харпер, А. З. Дламини, Т. Томас, Р. Вальдес, Л. С. Готвальд, Кейн, А. Т. Р. Смит) ЛЕДЯНОЙ	Золото	0	19
5	7	18	Битбокс SpotemGottem с участием Пуха Шиести или DaBaby Блин E (Н. Харден, Э. Джозеф, Л. Уильямс, Дж. Л. Кирк) Геффен, СпотемГоттем, Rebel Records		0	18
–	–	19	закрыть Дж.Коул Дж. Л. Коул (Дж. Коул, Дж. Ричетта Джонс, П. Дж. Сойер) Roc Nation, Дримвилл		0	1
8	9	20	Каждый шанс получить DJ Khaled с участием Lil Baby и Lil Durk Тай Кейт, DJ Khaled (К. М. Халед, Д. А. Джонс, Д. Д. Бэнкс, Б. Л. Чемберс) Мы лучшие		0	3
9	10	21	Настроение 24kGoldn с участием iann dior О.Феди, Б.Слаткин, KBeaZy (Г. Л. фон Джонс, О. Феди, Б. Слатктин, К. К. Бах, М. И. Ольмо) ЗАПИСЕЙ	3 Платина	0	40
–	–	22	Выпрямление в Migos DJ Durel, Atake, Slime Castro, Sluzyyy, Nuki, Osiris (К. К. Маршалл, К. Цефус, К. К. Болл, Т. Деттингер, К. Н. Трие, Л. Константинос, К. Мбело, Д. Макферсон, А. А. Тран) Motown, Контроль качества		0	1
20	15	23	Wockesha Мешок для денег Йо YC, Real Red, J.Rockamore (Д. Д. Уайт, младший, Э. Б. Джордан, М. Дебарж, К. Пирсон, Дж. Д. Нельсон, Дж. Рокамор) CMG, N-меньше		0	4
13	13	24	Хочет и нуждается Дрейк с Lil Baby Cardo On The Beat, Дез Вашингтон, 40 (А.Грэм, Д.А. Джонс, Р.Латур, Д.Клири-Крелл, Н.Дж. Шебиб) Звук OVO		0	11
–	4	25	Мисс ярость Trippie Redd и Playboi Carti Я.Мамет (Триппи Редд, Дж. Т. Картер, К. ван дер Хейден) Десятки тысяч проектов, 1400		0	2

Рэп — Новости, исследования и анализ — The Conversation — стр. 1

Профессор хип-хопа А.Д. Карсон. Дэн Эддисон 15 марта 2021 г.

А. Д. Карсон, Университет Вирджинии

Могут ли профессора колледжей пробиться в академические публикации? Один профессор делает альбом, чтобы доказать, что они могут.

По данным Nielsen Music, хип-хоп официально стал самым популярным музыкальным жанром в 2018 году и продолжил свое господство в 2019 году. Лев Радин / Shutterstock.com 13 января 2020 г.

Нолан Джонс, Миллс Колледж

Второй год подряд хип-хоп является самой популярной формой музыки в США. Так почему же его нет в большинстве американских классных комнат? Ученый в области хип-хопа считает нужным.

Выбор кроссовок часто отражает желания, мечты и стремления их владельца. www.shutterstock.com 25 ноября 2019 г.,

Эмили Брейшоу, Сиднейский технологический университет

Встреча холста и резины, начавшаяся в 1830-х годах, до сих пор заставляет толпы стоять в очереди за последней парой. Кроссовки сейчас большой бизнес и высокая мода.

Джамал Нокс, рэпер, известный как Mayhem Mal. Скриншот, KDKA CBS Pittsburgh 29 января 2019 г.,

Клэй Калверт, Университет Флориды

Рэпер Джамал Нокс был осужден за террористические угрозы в адрес двух полицейских Питтсбурга в рэп-песне. Теперь его дело находится в Верховном суде, что имеет серьезные последствия для свободы слова.

Beastie Boys в клипе на Sure Shot. Скриншот с Youtube 13 сентября 2017 г.

Джин Шилл, Университет РМИТ

The Beastie Boys ‘Ill Communication завершили золотой век хип-хопа калейдоскопом джазовых битов, резких панк-интермедий и более глубоким уважением к повествованию.

Джей Коул на стадионе Etihad в 2014 году.Коул (он же «Терапевт») руководит некоммерческой организацией Dreamville Foundation и размещает одиноких матерей в доме своего детства без арендной платы. Фото предоставлено Мишель Грейс Хандер. 27 июля 2017 г.

Александр Крук, Мельбурнский университет и Рафаэль Трэвис младший, Техасский государственный университет

Хип-хоп часто получает плохую репутацию, но для терапевтов и учителей он может быть инструментом преобразования.

Майкл Джексон поет во время выступления на открытии турне по 13 городам США в 1988 году. AP Photo / Клифф Скьяппа 23 июня 2017 г.

Ник Лер, The Conversation

История афроамериканской музыки — это история о том, как превзойти ожидания и подорвать нормы.

Сегодня в творчестве многих рэперов продолжает жить наследие Тупака Шакура.Лукас Джексон / Reuters 16 июня 2017 г.

Джеффри О. Г. Огбар, Университет Коннектикута

Чувствительность, интеллект и креативность Тупака противостояли враждебным силам, которые враждовали с черной молодежью по всей стране в 1970-х и 1980-х годах.

Земля, как видно из космоса — оттуда выглядит изогнутой. Flickr / Центр космических полетов им. Маршалла НАСА 28 января 2016 г.

Питер Эллертон, Квинслендский университет

Может показаться безумием верить, что мир плоский.Но для некоторых людей это усиливает повествование, которое придает смысл их жизни.

Борьба за власть в мире рэпа: ранее этим летом Дрейк и Мик Милл обменялись колкостями. Дрейк (слева): Стив Маркус / Рейтер; Мик Милл: Кеворк Джансезян / Reuters 24 сентября 2015 г.

Ахрам Ли, Бакнеллский университет

Лирический удар другому рэперу — неотъемлемая часть жанра.Так почему же возникла резкая реакция, когда Мик Милл обвинил Дрейка в том, что он не пишет свои собственные тексты?

Исполнителей хип-хопа, таких как американский рэпер Method Man, часто обвиняют в том, что они создают музыку, а не разжигают антиобщественное поведение. Джазмин Миллион / Flickr 31 августа 2015 г.

Женевьева Дингл, Квинслендский университет и Лия Шарман, Квинслендский университет

Часто мы формируем мнение о музыке из-за того, насколько агрессивной, депрессивной или радостной мы ее воспринимаем.Но исследования влияния разных музыкальных жанров на настроение слушателей преподносят некоторые сюрпризы.

Биографический фильм Straight Outta Compton рассказывает историю взлета и падения лос-анджелесской рэп-группы NWA. Автомобильные ритмы / flickr 13 августа 2015 г.

Лорен Кадзикава, Орегонский университет

Хотя они представились закоренелыми гангстерами, единственными записями о рэпе, которые были у NWA, были записные книжки с текстами песен.

Рэпер 50 Cent на церемонии вручения премии Billboard Music Awards 2015 в мае. L.E. Басков 28 июля 2015 г.

Креола Джонсон, Государственный университет Огайо

50 Cent был пойман на распространении грязи с порнографией из мести, направленной на девушку своего соперника. Он надеется побить репутацию, объявив о банкротстве. Но может ли он?

Многие города начинают осознавать, что уличное искусство имеет как культурную, так и экономическую ценность.SalTheColourGeek / Flickr 24 марта 2015 г.

Даллас Роджерс, Университет Западного Сиднея

Граффити — искусство или преступление? Хотя многие города приняли жесткие правовые меры для предотвращения граффити, они также начинают признавать культурную и экономическую ценность уличного искусства.

12 августа 2014 г.

Адриан Норт, Куртинский университет

Звезду Стражей Галактики Криса Пратта в настоящее время можно найти сражающимся в мультиплексах по всему миру, но, как показывает недавнее вирусное видео с ним, он также обладает великолепными способностями к рэпу.(Только не…

Влияние рэпа и хип-хопа: анализ восприятия публикой женоненавистнических текстов

Из журнала бакалавриата Илона в области коммуникаций VOL.4 НЕТ. 1

Гретхен Кундифф
Илон Журнал бакалаврских исследований в области коммуникаций
2013, Vol. 4 № 1 | стр. 1/4 | »

Используя качественный контент-анализ и онлайн-опрос, это исследование изучило, как студенты колледжа воспринимают и реагируют на изображение женщин, когда они слышат женоненавистнические тексты песен.Основываясь на теории совершенствования, это исследование проанализировало лирическое содержание популярных рэп- и хип-хоп-песен (n = 20) в чарте Billboard «Hot 100» между 2000 и 2010 годами. Тексты песен были классифицированы по одной или нескольким из следующих категорий кодирования: унизительные выражения, изнасилование / сексуальное насилие, сексуальное завоевание и физическое насилие. Темы власти над женщинами, их объективизации и насилия в отношении женщин были определены как преобладающие в выборке контент-анализа. Результаты опроса показали положительную корреляцию между женоненавистническим мышлением и потреблением рэпа / хип-хопа.

В этом исследовании изучалась культура рэп / хип-хоп музыки и то, как женоненавистнические лирические сообщения влияют на отношение слушателей к насилию со стороны интимного партнера. Адамс и Фуллер (2006) определяют женоненавистничество как «ненависть или пренебрежение к женщинам» и «идеологию, которая сводит женщин к объектам, которыми мужчины владеют, используют или злоупотребляют» (стр. 939). Популярные американские исполнители хип-хопа и рэпа, такие как Eminem, Ludacris и Ja Rule, все чаще изображают женщин как объекты насилия или мужского доминирования, заявляя, что «подчинение — желательная черта женщины» (Stankiewicz & Rosselli, 2008, p. .581). Эти песни оправдывают мужскую гегемонию, в которой «мужчины считают, что господство и эксплуатация женщин и других мужчин не только ожидаемы, но и фактически востребованы» (Прушанк, 2007, стр. 161). Таким образом, эти сообщения прославляют насилие в отношении женщин, включая изнасилования, пытки и жестокое обращение, и способствуют принятию сексуальной объективации и унижения женщин (Russo & Pirlott, 2006). Эти женоненавистнические темы впервые появились в песнях рэп / хип-хоп в конце 1980-х годов и особенно очевидны сегодня, когда женщины изображаются как сексуальные объекты и жертвы сексуального насилия (Adams & Fuller, 2006; Russo & Pirlott, 2006).

Молодые люди в возрасте от 16 до 30 лет являются наиболее вероятной возрастной группой, которая потребляет музыку в стиле рэп / хип-хоп и, в свою очередь, может потерять чувствительность к уничижительной лирике, потворствующей насилию в отношениях и сексуальной агрессии (Smith, 2005). В частности, на демографию студентов колледжа повлияло преобладание откровенно сексуальных СМИ и негативные образы женщин, представленные в культуре хип-хопа, которые «учат мужчин тому, что агрессия и насилие тесно связаны с культурными представлениями о мужественности» (Wood, 2012, стр.105). Более того, физическое насилие над женщинами прославляется в песнях в стиле рэп / хип-хоп, продвигающих «модели мужественности, поддерживающие и поощряющие женоненавистничество» (Cobb & Boettcher, 2007, p. 3026).

В этой статье оценивается влияние теории совершенствования и оценка того, увеличивает ли подверженность женоненавистническому рэпу принятие насильственных действий в отношении женщин (Johnson, Jackson, & Gatto, 1995). Кроме того, эта статья включала гипотезу растормаживания в отношении того, как аудитория теряет чувствительность к насилию со стороны СМИ после многократного воздействия (Rosenberry & Vicker, 2009).Анализ взаимосвязи между лирическим содержанием рэпа / хип-хопа и популярностью песен показал, как аудитория реагирует на объективизирующие сообщения посредством потребления музыки.

Насилие в семье — насущная проблема, которую СМИ часто считают приемлемой, и поэтому она бросает вызов представлениям мужчин и женщин о том, как им следует относиться к своим партнерам в своих отношениях. За последние два десятилетия Комиссия Организации Объединенных Наций по положению женщин «сообщила об огромном росте представления в средствах массовой информации насилия в отношении женщин, особенно сексуального насилия» (Stankiewicz & Rosselli, 2008, p.581). Исследования показывают, что усиление воздействия женоненавистнических сообщений уменьшило чувствительность аудитории к проблеме насилия со стороны интимного партнера и способствует большей терпимости к мужской агрессии (Barongan & Hall, 1996). Средства массовой информации изображают насилие в семье как визуально, так и на слух, нормализуя применение силы в отношениях, что коррелирует с тем фактом, что «более одной из трех женщин в США подвергались сексуальному принуждению со стороны партнера» (Nettleton, 2011, p. 140). Поэтому неудивительно, что «мужчины совершают не менее 90% задокументированных актов физического насилия со стороны интимного партнера в США.С. » осуществляя контроль над женщинами (Wood, 2012, p. 301).

Неопределенность того, что составляет сексуальное насилие или насилие со стороны интимного партнера, способствует неправильному восприятию обществом домашнего насилия. Управление по борьбе с насилием в отношении женщин определяет домашнее насилие как «образец жестокого поведения в любых отношениях, который используется одним партнером для получения или сохранения власти и контроля над другим интимным партнером» («Что такое домашнее насилие?», 2012 г.). Физические, сексуальные и психологические действия или угрозы жестокого обращения по отношению к партнеру являются наиболее распространенными формами домашнего насилия («Что такое домашнее насилие?», 2012).Домашнее насилие включает в себя поведение, которое «запугивает, манипулирует, унижает, изолирует, пугает, терроризирует, принуждает, угрожает, обвиняет, причиняет боль, ранит или ранит кого-то» («Что такое домашнее насилие?» 2012). По оценкам Национального опроса о насилии в отношении женщин, проведенного Тьаденом и Тоеннесом (2000), каждая пятая женщина в Соединенных Штатах подвергается физическому насилию в течение своей жизни, а каждая 13-я изнасилована интимным партнером (Russo & Pirlott, 2006).

В то время как женщины любого возраста подвергаются риску подвергнуться домашнему и сексуальному насилию, женщины в возрасте от 20 до 24 лет наиболее подвержены несмертельному насилию со стороны интимного партнера («Get the Facts: The Facts», 2007).Согласно исследованию 2007 года, проведенному Лорел Краун и Линдой Робертс, «половина студенток колледжа на старшем курсе сообщали об одном или нескольких нежелательных сексуальных взаимодействиях во время учебы в колледже» (Wood, 2012, стр. 287). Совершение насильственного поведения можно объяснить с помощью теории когнитивного обучения, утверждающей, что «люди получают сообщения через общество и средства массовой информации, которые формируют идеологии взаимоотношений» (Bretthauer, Zimmerman, & Banning, 2006, p. 30). В этом исследовании конкретно анализировались взгляды студентов колледжей на проблему домашнего насилия и его отражение в популярной рэп / хип-хоп музыке.

В ходе недавнего контент-анализа шести типов СМИ Pardun, L’Engle и Brown (2005) обнаружили, что музыка, в частности, содержит значительно больше сексуального контента, чем любые другие СМИ. Сексуально откровенные и уничижительные тексты особенно очевидны в рэп-музыке, которую критиковали за графическое уничижительное изображение женщин, использующих тексты, которые объективизируют, эксплуатируют или преследуют их (Weitzer & Kubrin, 2009; Cobb & Boettcher, 2007). Адамс и Фуллер (2006) утверждают, что рэп сводит женщин к объектам, «годным только для секса и жестокого обращения», которые «увековечивают идеи, ценности, убеждения и стереотипы, унижающие женщин» (стр.940). Это исследование также отметило шесть тем, общих для женоненавистнической рэп-музыки, и дополнительно изучило три из них: уничижительные высказывания о женщинах в отношении секса; заявления о насильственных действиях по отношению к женщинам, особенно в отношении секса; и упоминания о женщинах как о существах, пригодных для использования и от которых можно отказаться (Adams & Fuller, 2006).

Армстронг (2001) провел анализ содержания 490 рэп-песен с 1987 по 1993 год, из которых 22% содержали тексты, содержащие сцены насилия в отношении женщин, включая нападения, изнасилования и убийства.Его исследование классифицировало рэп-песни по различным категориям, в которых рэперы либо гордятся тем, что половые акты наносят вред женщинам, оправдывают другие акты насилия, предупреждают женщин, которые бросают вызов мужскому доминированию, о том, что они будут подвергнуты нападению, и / или, кажется, призывают мужчин к насилию над женщинами. (Армстронг, 2001). Weitzer и Kubrin (2009) провели дополнительное исследование, в котором анализировали изображение женщин в 403 рэп-песнях с помощью контент-анализа, в котором темы оскорбительного наименования и стыда женщин; сексуальная объективация женщин; недоверие к женщинам; легитимация насилия в отношении женщин; и прославление проституции и сутенерства появлялось наиболее часто.Было обнаружено, что сексуальная объективация встречается в 67% женоненавистнических текстов в отобранных ими песнях (Weitzer & Kubrin, 2009). В этом исследовании также была изучена частота откровенного музыкального содержания, обнаруженного в популярной рэп / хип-хоп музыке за последнее десятилетие. Более того, стереотипные гендерные роли возникли из текстов песен, содержащих сексуальные образы, которые способствуют «принятию женщин как сексуальных объектов и мужчин как стремящихся к сексуальному завоеванию» (Мартино, Коллинз, Эллиотт, Стрэчман, Канус и Берри, 2006, стр.438).

Джордж Гербнер сосредоточился на телевизионном контенте с насилием и о том, как воздействие этих изображений с насилием на аудиторию влияет на их взгляды и представления о социальной реальности, культивируя «общий взгляд на мир» (Rosenberry & Vicker, 2009, стр. 165). В результате Гербнер разработал теорию совершенствования, изучив, как длительное воздействие агрессивных сообщений СМИ меняет восприятие насилия аудиторией в их повседневной жизни (Rosenberry & Vicker, 2009). Этот подход может быть применен ко всем формам СМИ, интерпретируя реакцию людей на содержание насилия; Таким образом, это исследование будет включать теорию совершенствования в анализ женоненавистнических текстов, влияющих на отношение слушателей к домашнему насилию (Rosenberry & Vicker, 2009).

Анализируя результаты более чем пятидесятилетних исследований, Поттер (1999) расширил теорию совершенствования, чтобы определить следующие эффекты воздействия насилия со стороны СМИ:

Воздействие жестоких изображений в СМИ может привести к последующей агрессии зрителя через растормаживание. Длительное воздействие насилия со стороны СМИ связано с агрессией в жизни человека. Насилие в СМИ связано с последующим насилием в обществе. Подверженность насилию в СМИ может привести к десенсибилизации.Люди, которые со временем сталкиваются с множеством жестоких изображений, станут более восприимчивыми к насилию (Rosenberry & Vicker, 2009, p. 169).

В свою очередь, доктор Эдгар Тайсон (2006) разработал инструмент из 26 пунктов, Шкалу отношения и восприятия рэп-музыки (RAP), «единственный доступный инструмент для определения отношения человека к текстам песен рэп-музыки и их восприятия» (стр. 212). Шкала RAP содержит три конструкции: расширение прав и возможностей, художественная эстетика и жестокое женоненавистничество. Это исследование включало в себя наделение полномочиями и жестокие женоненавистнические конструкции для измерения «жестоких, сексистских и женоненавистнических образов, переданных в текстах песен», чтобы изучить восприятие студентами контента посредством опроса (Gourdine & Lemmons, 2011, p.65). Используя подход метаанализа, Timmerman et. al (2008) обнаружил, что «прослушивание музыки производит на слушателей эффект, соответствующий содержанию музыки», например, когда исполнители рэпа / хип-хопа сообщают темы, потворствующие «власти над женщинами, объективации женщин и насилию над ними» (стр. 303; Bretthauer et al., 2006, p. 42). В этом исследовании 2008 года использовался термин «подготовка», чтобы определить, «служит ли музыка механизмом« подготовить »кого-то к последующим действиям и поведению» и, в свою очередь, реагировать на, включать или отклонять медиаконтент в жизни слушателя (Timmerman et al. .др., 2008, с. 307). Хотя может существовать корреляция между воздействием женоненавистнической музыки и отношением аудитории к насильственным действиям в отношении женщин, причинно-следственная связь не может быть продемонстрирована между привычками слушания и результирующим женоненавистническим поведением (Baran & Davis, 2006, стр. 331). Следовательно, потребление женоненавистнической музыки может влиять на восприятие аудиторией женоненавистнического контента, но не ведет напрямую к «последующим агрессивным действиям» (Тиммерман и др., 2008, стр. 307).

Это исследование расширило предыдущее исследование, включающее шкалу RAP, теорию прайминга и совершенствования, чтобы определить, как взгляды студентов колледжей на проблемы домашнего насилия отражают женоненавистнические темы, подчеркнутые в откровенной рэп / хип-хоп музыке.

В этом исследовании изучалось, влияет ли прослушивание рэп / хип-хоп музыки, содержащей женоненавистнические послания, на отношение аудитории к домашнему насилию.

RQ. 1: Как студенты колледжа воспринимают и реагируют на изображение женщин, когда они сталкиваются с женоненавистническими текстами?
RQ. 2. Влияет ли пол на то, как студенты интерпретируют женоненавистнические послания, содержащиеся в популярных рэп / хип-хоп песнях?

Продолжение на следующей странице »

Об университете Илон.(2012). Получено 30 октября 2012 г. с сайта http://www.elon.edu/e-web/about/default. xhtml

Адамс, Т. И Фуллер, Д. (2006). Слова изменились, но идеология осталась прежней: женоненавистнические тексты в рэп-музыке. Журнал черных исследований, 36, 938–957.

Армстронг, Э. Г. (2001). Женоненавистничество Gansta: контент-анализ изображения насилия в отношении женщин в рэп-музыке, 1987–1993 годы. Журнал уголовного правосудия и народной культуры, 8 (2), 96-126.

Баран, С.J. & Davis, D.K. (2006). Теория массовой коммуникации: фундамент, фермент и будущее (4-е изд.). Бельмонт, Калифорния: Томпсон Уодсворт.

Баронган, К. и Холл, Г. (1996). Влияние женоненавистнической рэп-музыки на сексуальную агрессию в отношении женщин. Psychology of Women Quarterly, 19, 195–207.

Billboard Hot 100. Получено 11 октября 2012 г. с веб-сайта Billboard: http://www.billboard.com

Бреттауэр, Б., Циммерман, Т. С., и Баннинг, Дж. Х. (2006). Феминистский анализ популярной музыки: власть над, объективация и насилие в отношении женщин.Журнал феминистской семейной терапии, 18 (4), 29-49.

Кобб, М. Д., & Бетчер, В. А. (2007). Двойственный сексизм и женоненавистнический рэп: увеличивает ли сексизм знакомство с Эминемом? Журнал прикладной социальной психологии, 37 (12), 3025-3039.

Диксон, Т. Л., Чжан, Ю., и Конрад, К. (2009). Самоуважение, женоненавистничество и афроцентризм: исследование связи между потреблением рэп-музыки и восприятием афроамериканцев. Групповые процессы и межгрупповые отношения, 12 (3), 345-360.

Ган С. Л., Зиллман Д. и Милтрук М. (1997). Стереотипный эффект сексуального рэпа чернокожих женщин на белую публику. Фундаментальная и прикладная социальная психология, 19, 381-399.

Гербнер, Г., Гросс, Л., Морган, М., и Синьориелли, Н. (1994). Взросление на телевидении: перспектива совершенствования. В Дж. Брайанте и Д. Зиллмане (ред.), Медиа-эффекты: достижения в теории и исследованиях (стр. 17-41). Хиллсдейл, Нью-Джерси: Эрлбаум.

Получите факты: факты о домашнем, свидании и сексуальном насилии.(2007). Получено 13 сентября 2012 г. с веб-сайта Futures Without Violence: http://www.futureswithoutviolence.org/content/ action_center / detail / 754

Гурдин, Р. М., и Леммонс, Б. П. (2011). Восприятие женоненавистничества в хип-хопе и рэпе: что думают молодые люди? Журнал человеческого поведения в социальной среде, 21, 57-72.

Джонсон, Дж. Д., Джексон, Л., и Гатто, Л. (1995). Жестокое отношение и отложенные академические устремления: пагубные последствия воздействия рэп-музыки.Основы и прикладная социальная психология, 16, 27-41.

Мартино, С. К., Коллинз, Р. Л., Эллиот, М. Н., Страчман, А., Каноус, Д. Э., и Берри, С. Х. (2006). Подверженность унижающим и не унижающим достоинство музыкальным текстам и сексуальному поведению среди молодежи. Педиатрия, 118 (2), 430-441.

Нетлтон, П. Х. (2011). Домашнее насилие в мужских и женских журналах: женщины виновны в том, что выбрали не тех мужчин, мужчины не виноваты в избиении женщин. Женские исследования в области коммуникации, 34, 139–160.

Pardun, C.J., L’Engle, K.l. И Браун, Дж. Д. (2005). Связь воздействия с результатами: потребление подростками сексуального контента в шести СМИ. Массовые коммуникации и общество, 8, 75–91.

Прушанк Д. (2007). Мужественность в подростковых журналах: хорошее, плохое и уродливое. Журнал мужских исследований, 15 (2), 160–177.

Розенберри, Дж. И Викер, Л. (2009). Прикладная теория массовой коммуникации. Руководство для медиа-практиков.

Руссо, Н. Ф., и Пирлотт, А.(2006). Гендерное насилие: концепции, методы и выводы. Нью-Йоркская академия наук, 178–194.

Смит, С. Л. (2005). От доктора Дре до увольнения: оценка насилия, секса и употребления психоактивных веществ на MTV. Критические исследования средств массовой информации, 22, 89–98.

Станкевич, Дж. М., и Росселли, Ф. (2008). Женщины как сексуальные объекты и жертвы в печатной рекламе. Половые роли, 58, 579-589.

Тиммерман, Л. М., Аллен, М., Йоргенсен, Дж., Херрет-Скьеллум, Дж., Крамер, М.Р. и Райан Д. Дж. (2008). Обзор и метаанализ, изучающий взаимосвязь музыкального контента с полом, расой, примерами и отношениями. Communication Quarterly, 56 (3), 303-324.

Tjaden, P. & Thoennes, P. (2000). Полный отчет о распространенности, частоте и последствиях насилия в отношении женщин: результаты национального исследования насилия в отношении женщин. Вашингтон, округ Колумбия: Национальный институт правосудия / Центры по контролю и профилактике заболеваний. Доступно по адресу: http: //www.ojp. усдой.gov / nij

Тайсон, Э. Х. (2006). Отношение к рэп-музыке и шкала восприятия: валидационное исследование. Исследование практики социальной работы, 16 (2), 211-223.

Weitzer, R., & Kubrin, C. (2009). Женоненавистничество в рэп-музыке: контент-анализ распространенности и значений. Мужчины и мужественность, 12 (1).

Что такое домашнее насилие? (2012, август). Получено 29 сентября 2012 г. с сайта http://www.ovw.usdoj.gov/domviolence.htm

Вуд, Дж. Т. (2012). Гендерные жизни (10-е изд.). Cengage Learning.

Zhang, Y . и Вильдемут, Б. М. (2009). Качественный анализ контента. В Б. Вильдемут (ред.), «Применение методов социальных исследований к вопросам информации и библиотековедения» (стр. 308-319). Вестпорт, Коннектикут: Неограниченные библиотеки.

Сохранить цитирование » (работает с EndNote, ProCite и диспетчером ссылок)

APA 6-й

Кундифф, Г.(2013). «Влияние рэпа и хип-хоп музыки: анализ восприятия публикой женоненавистнических текстов». Илон Журнал бакалаврских исследований в области коммуникаций , 4 (1). Получено с http://www.inquiriesjournal.com/a?id=792

MLA

Cundiff, Гретхен. «Влияние рэпа и хип-хоп музыки: анализ восприятия публикой женоненавистнических текстов». Илон Журнал исследований в области коммуникаций 4.1 (2013).

Чикаго 16-е

Cundiff, Гретхен. 2013. Влияние рэпа и хип-хопа музыки: анализ восприятия публикой женоненавистнических текстов. Журнал студенческих исследований в области коммуникаций Илона 4 (1), http://www.inquiriesjournal.com/a?id=792

Гарвард

КАНДИФФ, G.2013. Влияние рэпа и хип-хопа музыки: анализ восприятия публикой женоненавистнических текстов. Илон Журнал студенческих исследований в области коммуникаций [Интернет], 4. Доступно: http://www.inquiriesjournal.com/a?id=792

Эволюция рэп-музыки в США

Генри А.Rhodes

Рэп — это действительно творение американского меньшинства, которым студенты должны гордиться. К сожалению, многие американцы воспринимают рэп не как вид искусства, а как причуду, которая, как они надеются, скоро исчезнет. Одно из моих намерений с моим отрядом — показать, что рэп — это не прихоть, а музыкальное искусство, которое существует в Соединенных Штатах уже более 20 лет. Фактически, можно проследить историю рэпа до профессиональных певцов и рассказчиков из Западной Африки, известных как Гриотс.Однако я не собираюсь обсуждать в своем подразделении связь между Griots и американской рэп-музыкой. Тем не менее, я поручаю своим ученикам сделать краткий отчет об африканских гриотах до того, как приступить к работе в своем подразделении, чтобы помочь проиллюстрировать моим ученикам, что рэп имеет долгую и выдающуюся историю. Я настоятельно рекомендую всем, кто пользуется моим устройством, делать то же самое. Мой блок предназначен для учащихся средних и старших классов, изучающих историю Америки.

Нельзя изучать американскую рэп-музыку, не изучив так называемую культуру «хип-хоп».Рэп — неотъемлемая часть этой субкультуры, которая не развивалась и не существовала изолированно от других ее основных компонентов. Таким образом, одной из целей моего подразделения будет не только обсуждение и изучение рэп-музыки, но и другие основные части этой субкультуры. Культура «хип-хоп» также включала граффити, брейк-данс, а также отношение и одежду людей, которые придерживались нравов и традиций этой субкультуры. Другой задачей моего подразделения будет изучение влияния ямайской музыки на американский рэп.Наконец, я намерен изучить некоторых крупных американских исполнителей рэпа, их стили и технологии, которые сыграли важную роль в развитии рэп-музыки в Соединенных Штатах.

Согласно моему исследованию, все источники указывают на Бронкс в Нью-Йорке как на источник культуры «хип-хоп». Первым важным компонентом этой субкультуры, который я хочу исследовать, является аспект граффити. Перед обсуждением этого аспекта студентам необходимо знать, какие условия или события существовали в Бронксе, которые способствовали развитию культуры «хип-хоп».Стивен Хейвер в своей книге «Хип-хоп; «Иллюстрированная история брейк-данса, рэпа и граффити» утверждает, что в Бронксе произошли три основных события, которые привели к рождению этой субкультуры. Во-первых, в 1959 году комиссар по паркам Робер Мозес начал строительство скоростной автомагистрали через сердце Бронкса. В результате итальянские, немецкие, ирландские и еврейские кварталы среднего класса исчезли в одночасье. Кроме того, предприятия и фабрики переехали и покинули этот район. (Я намерен иметь в наличии карту Нью-Йорка, чтобы показать моим ученикам, где находится Бронкс на данный момент в моем отделении.Я также планирую написать в город Нью-Йорк, чтобы узнать, существует ли карта, на которой изображен Бронкс и строительство скоростной автомагистрали в 1959 году. Я бы посоветовал сделать то же самое любому, кто использовал мое подразделение.) Эти уходящие средние классы и предприятия были заменены бедными чернокожими и латиноамериканскими семьями. Этим беднякам сопутствовали преступность, наркомания и безработица.

Второе крупное событие, которое снова произошло под руководством комиссара парков Роберта Мозеса, выкачало большую часть того, что осталось от среднего класса в Бронксе.Это событие произошло в 1968 году, когда было завершено строительство 15 382 квартирных кооперативных жилых комплекса на северной окраине Бронкса, недалеко от скоростной автомагистрали. Этот проект стимулировал и ускорил исход среднего класса Бронкса из комфортабельных и ухоженных квартир. В результате стремительного роста доли вакантных площадей уважаемые арендодатели начали продавать свои дома профессиональным владельцам трущоб. В результате этого действия Бронкс превратился в район со многими заброшенными и пустующими зданиями.

В этом ухудшающемся состоянии Бронкс стал жертвой третьего крупного события, которое привело к прямому развитию граффити-аспекта культуры «хип-хоп».Это событие произошло в 1968 году и совпало со вторым крупным проектом Роберта Мозеса в Бронксе, Co-Op City. Следует отметить, что эти два последних события не связаны между собой. В этом третьем мероприятии участвовала группа из семи мальчиков-подростков, которые начали терроризировать окрестности вокруг проекта Бронксдейл на бульваре Брукнер на юго-востоке Бронкса. Это может показаться неважным, но эта группа подростков заложила основу для всплеска активности уличных банд, которая захлестнет Бронкс в течение следующих шести лет.Эта группа сначала называла себя Savage Seven, но по мере того, как к ней присоединялось больше участников, группа сменила название на Black Spades. Ночью уличные банды появились на каждом углу Бронкса. Следует отметить, что Африка Бамбаатаа (которую время от времени в моем подразделении будут называть Бамом), оказавшая огромное влияние на рэп-музыку и культуру хип-хопа, будет подробно обсуждаться в другом разделе книги. мой отряд, одно время был членом и лидером Черных Пик. Я привожу этот момент, чтобы проиллюстрировать, что многие рэперы в субкультуре «хип-хоп» в какой-то момент своей жизни были членами банд.

Банды в Нью-Йорке достигли своего пика в 1973 году, как утверждает Стивен Хагер в своей книге. Black Spades, одна из крупнейших уличных банок Нью-Йорка, начала приходить в упадок после этого периода. По словам Бама, одни банды стали употреблять наркотики, другие были уничтожены конкурирующими бандами, а другие стали настолько крупными, что их члены больше не хотели участвовать. Далее Бамбаатаа сказал, что девочки устали от бандитской жизни и хотят начать воспитывать детей. Времена менялись, с приходом семидесятых люди увлекались музыкой, танцами и ходили в клубы.Одним из наследий банд, повлиявших на культуру «хип-хопа», были бандитские граффити. На самом деле никто не знает, как возникло граффити, но мы знаем, что оно существует уже давно. Это началось еще во время Второй мировой войны, когда кто-то написал «Килрой был здесь» в поразительном количестве мест в нашей стране и за рубежом. В пятидесятые годы уличные банды использовали граффити для саморекламы, обозначения территориальных границ и устрашения.

Однако примерно в 1969 году что-то изменилось, и граффити стало образом жизни со своим собственным кодексом поведения, тайными местами сбора, сленгом и эстетическими стандартами для сотен молодых людей Нью-Йорка, согласно Стивену Хагеру в его книге.Никто не знает, кто создал граффити в ту эпоху, но мы знаем, кто сделал его знаменитым. Это был ТАКИ 183. ТАКИ 183 был подростком из Греции по имени Деметриус. Впервые на Деметрия повлияло то, что он увидел на улице «Хулион 204». Хулио был подростком, жившим на 204-й улице. Деметриус взял свое прозвище Таки и поместил его напротив улицы, на которой он жил, 183-й улицы. Таким образом, было создано имя тега TAKI 183. Деметриус начал писать свое имя тега во многих местах, которые он мог найти.

Граффити в основном писали аэрозольной краской до изобретения волшебных маркеров в шестидесятых годах. Волшебный маркер способствовал распространению надписей на стенах, потому что его было легче скрыть, и в то же время он оставил неизгладимый след практически на любой поверхности, как и аэрозольная краска.

Сначала написание граффити ограничивалось тем, что художники писали имена своих тегов. Некоторыми примерами некоторых известных имен тегов в Нью-Йорке, кроме TAKI 183, были SLY II, LEE 163d, PHASE 2 и TRACY 168.Была большая группа граффити-писателей, которые посещали среднюю школу ДеВитта Клинтона, расположенную через дорогу от склада Управления транзита. Система метро была главной целью первых авторов граффити. Обычным местом встреч была кофейня недалеко от ДеВитта на бульваре В. Мошолу. Каждый раз, когда автобус подъезжал к улице, на него спускались десятки писателей и писали на нем свои бирки. Сегодня даже очевидно, что некоторые граффити-писатели все еще пишут свои имена тегов, прогуливаясь по любому району Нью-Йорка, или даже прогуливаясь по определенным районам Нью-Хейвена.Одно из заданий, которое я планирую поручить своим ученикам, — это изучить район Фэйр-Хейвен в поисках названий граффити-тегов, написанных на зданиях, тротуарах и т.д. часть кодекса авторов граффити не раскрывать свои настоящие имена, кроме как другим авторам граффити.

Стиль — один из важнейших аспектов написания граффити. Можно было добиться уважения и признания, распространяя свое имя в больших количествах, но создать оригинальный стиль букв было престижнее.Один из авторов граффити, который сделал это в 1972 году, был художником, известным как Super Kool. Super Kool заменил узкую крышку распылителя на своей аэрозольной краске на более широкую крышку распылителя, которую можно найти на банке для чистки духовки. Авторы граффити, имитирующие стиль письма других людей, были известны как «игрушки». По словам граффити-художника ФАЗА II из книги Стивена Хагера, кража аэрозольной краски соответствовала стилю жизни граффити. Как видите, по мере развития написания граффити рос и код, определяющий поведение и стиль.

По мере развития граффити-аспекта субкультуры «хип-хоп» начали формироваться группы, пишущие граффити.Одной из самых почитаемых и первых сформировавшихся групп были экс-вандалы. Другой известной группой были «Независимые писатели», в состав которых входила Super Kool. Независимые писатели указали свою принадлежность к своей группе, написав «INDS» после тегов или подписей. Еще одна группа граффити, заслуживающая упоминания, — это группа под названием Wanted, основанная TRACY 168 в 1972 году. Трейси был уличным белым парнем, который был настолько крутым, что ему разрешили тусоваться с Black Spades. Что делало группу The Wanted необычной, так это то, что у них был постоянный клуб в подвале жилого комплекса на углу 166-й улицы и Вудикрест-авеню в Бронксе.На пике своего развития в семидесятые годы в Wanted насчитывалось более семидесяти членов. Некоторые другие важные группы по написанию граффити, которые существовали в Нью-Йорке, были Magic, Inc., Three Yard Boys, Vanguards, Ebony Dukes, Writers Corner 188, The Bad Artists, Mad Bombers, Death Squad, Mission Graffiti, The Rebels, Wild Style, Six Yard Boys и Crazy 5. Членство не было эксклюзивным, некоторые художники-граффити принадлежали к нескольким группам.

Граффити достигло нового пика активности в 1976 году, когда все чаще стали появляться фрески целых вагонов метро.Художник-граффити Ли Кинонес прославился своими росписями вагонов метро. Управление транзита не рассматривало эти фрески как произведения искусства. В 1977 году Управление транзита открыло гигантскую мойку вагонов метро на своей железнодорожной станции Кони-Айленда с ежегодными затратами в 400 000 долларов. Это отпугнуло многих художников-граффити, которые увлекались фресками в поездах метро. На этой автомойке метро в вагоны было распылено большое количество гидроокиси нефти. После этого граффити и надписи были стерты. Художники-граффити назвали спрей «Orange Crush», который они назвали в честь дефолианта «Agent Orange», который использовался во Вьетнаме.Запах от этого распыления вызвал тошноту у многих контактировавших с ним людей. Некоторые художники-граффити пытались противодействовать этому процессу, известному как «полировка», используя аэрозольную краску лучшего качества, которую они покрывали прозрачной эмалью. Это было неэффективно, потому что Управление транзита выяснило, что для противодействия этой новой технике все, что им нужно было сделать, — это еще несколько раз пропустить поезда через процесс «полировки».

У Ли Кинонеса было лучшее решение для процесса «полировки».Хинонес отказался от росписи своих фресок в поездах метро и начал рисовать свои фрески на площадках для гандбола. Следует отметить, что роспись площадок для гандбола началась с TRACY 168, но именно Хинонес был известен прежде всего тем, что рисовал эти площадки. В придворных фресках Quinones смешались мультипликационные образы с сильной моральной чувствительностью. Одна фреска призывала к прекращению гонки вооружений. На другом фреске был изображен десятиметровый Утка Говард, появляющийся из мусорного бака, с надписью: «Если подобное искусство является преступлением, позволь Богу простить меня.”

Эти граффити-художники рисовали для чистого удовольствия, даже не пытаясь заработать деньги на своем искусстве. Однажды Фред Брэтуэйт, сам художник-граффити, обратился к Хинонсу с просьбой нарисовать фрески за деньги. Quinones подумал, что это хорошая идея, и вместе с Brathwaite сформировали группу граффити, известную как Fab 5. Другими участниками были Ли, Док и Раб. В выпуске Village Voice от 12 февраля 1979 года в статье Говарда Смита эта группа рекламировала, что они могут нарисовать фрески по цене 5 долларов за квадратный фут.Смит спросил Брэтуэйта: «Ты шутишь? Большинство людей, которых я знаю в этом городе, пытаются избавиться от вас, фанатиков аэрозольных баллончиков! » Брэтуэйт ответил, сказав Смиту, что искусство граффити — это самая чистая форма нью-йоркского искусства из когда-либо созданных. Брэтуэйт продолжил в этой статье, что было очевидно, что Fab 5 находился под влиянием таких художников новой волны, как Уорхол, Крамб и Лихтенштейн. Брэтуэйт сказал это, зная, что художники новой волны не повлияли на художников-граффити-художников, не говоря уже о том, что многие художники-граффити не знали об этих художниках новой волны.Брэтуэйт сделал это заявление, потому что он осознал важность соединения искусства граффити с модной арт-сценой в центре Нью-Йорка, особенно с Энди Уорхолом. Статья Смита привлекла внимание итальянского арт-дилера по имени Клаудио Бруни. Бруни связался с Брэтуэйтом и предложил Fab 5 представить пять полотен для художественной выставки в Риме. Пять полотен проданы по тысяче долларов за штуку.

По словам автора Стивена Хагера, в это время было еще три контакта с законным миром искусства.В первом участвовал Стефан Эйнс, владелец галереи Fashion Moda. Эйнс наладил отношения с местными художниками-граффити, потому что он искал новое направление, отличное от того, что было социально приемлемым в то время. Искусство граффити отвечает всем требованиям. Во втором контакте участвовал Сэм Эссес, коллекционер произведений искусства с Парк-авеню. Когда Эссес узнал, что в Европе существует интерес к искусству граффити через его контакты с Клаудио Бруни, он решил заняться этим видом искусства. Третий контакт граффити с законным миром искусства произошел через скульптора Генри Чалфанта, который в то время фотографировал граффити.Chalfant подошел к Ивану Карпу из O.K. Harris Gallery о выставлении его фотографий граффити в своей галерее, на что Карп согласился. Медленно, но верно искусство граффити начало получать заслуженное признание.

В 1980 году произошли две ключевые вещи, которые оказали долгосрочное влияние на искусство граффити. Первый произошел в июне 1980 года на Таймс-сквер-шоу. Это был первый раз, когда начинающие художники соприкасались и демонстрировали свои работы с художниками-граффити. Одним из наиболее заметных контактов был контакт между Китом Харингом и Фредом Брэтуэйтом (Брэтуэйт стал известен как «Fab Five Freddy».Наши студенты могут узнать это имя как имя человека, ведущего «Йо! MTV Raps! »). Именно после этого шоу Кейт Харинг начал создавать искусство граффити, которым он прославился. Харинг шел по метро и просто останавливался и начинал рисовать белым мелом на черной гудроновой бумаге, которая использовалась для заклеивания необновленных рекламных плакатов в коридорах метро. Нет ничего необычного в том, что работа Харинга оставалась нетронутой в системе метро, потому что его работой так восхищались.

Другое крупное событие, которое должно было произойти в 1980 году, произошло в декабре.Ричард Гольдштейн, автор первого рассказа о граффити в нью-йоркском журнале в 1973 году, написал обширную статью в Village Voice о новых авторах граффити. Эта статья была важна по двум причинам. Во-первых, Гольдштейн опроверг миф о том, что граффити — это антиобщественный элемент. Гольдштейн чувствовал, что некоторые из художников-граффити, которые писали на стенах метро и многоквартирных домах, были яркими людьми, которые просто выражали себя в среде, в которой они жили. Во-вторых, что наиболее важно, Гольдштейн в этой статье первым связал граффити и рэп.Его предположение о том, что граффити и рэп произошли из одних и тех же культурных условий, было обоснованным. Фактически, некоторые известные авторы граффити продолжали записывать рэп-записи и сыграли влиятельную роль в развитии индустрии рэп-музыки, например, PHASE 2, FUTURA и Fab Five Freddy (Brathwaite).

Ранее в моем отделении заявили, что субкультура «хип-хоп» и рэп, похоже, зародились в Соединенных Штатах, в Бронксе. Прежде чем обсуждать рэп-музыку в Соединенных Штатах, необходимо изучить ямайскую музыку, потому что она оказала огромное влияние на американскую рэп-музыку.Один из стилей ямайской музыки, который необходимо изучить, известен как «тосты».

Дик Хебдиге в своей книге «Cut‘ N ’Mix» описал ямайские «тосты», как когда ямайские диск-жокеи обсуждали музыку, которую они играли. Этот стиль развился в танцах на Ямайке, известных как «блюз-танцы». «Блюзовые танцы» — это танцы, которые проходили в больших залах или на открытом воздухе во дворах трущоб. «Блюзовые танцы» были обычным явлением в жизни гетто на Ямайке. На этих танцах играли пластинки black America R&B.Ямайцам эти записи представили чернокожие американские моряки, дислоцированные на острове, и американские радиостанции в Майами и его окрестностях, которые играли записи R&B. Некоторыми любимыми исполнителями R&B были Фэтс Домино, Амос Мельбурн, Луи Джордан и Рой Браун. Был большой спрос на музыку типа R&B, но, к сожалению, не было ни одной местной ямайской группы, которая могла бы играть эту музыку так же хорошо, как чернокожие американские исполнители. В результате для удовлетворения этой потребности были созданы «звуковые системы» (состоящие из ди-джеев, роуди, инженеров, вышибал), которые представляли собой большие мобильные дискотеки.

Системы воспроизведения звукозаписи «звуковых систем» должны были быть большими, чтобы люди могли слышать басы, под которыми, согласно Хебдиге, танцевали. Основным игроком в «звуковых системах» был ди-джей. Некоторыми известными ямайскими ди-джеями были Дюк Рид, сэр Коксон и принц Бастер. Они были не только диджеями, но и исполнителями. Например, герцог Рид был одет в длинный плащ из горностая с парой Colt 45 в ковбойских кобурах с ремнем с патронами на груди и заряженным дробовиком через плечо. Этот наряд был увенчан позолоченной короной на голове.Точно так же, как в Бронксе должны были происходить соревнования ди-джеев, они сначала происходили на Ямайке, когда один ди-джей пытался сыграть другого ди-джея. Как и в обоих «битвах», здесь, в США и на Ямайке, соревнование сводилось к тому, у кого самая громкая система, самые оригинальные рекорды и техника. Не было ничего необычного в том, что вещи выходили из-под контроля и вспыхивали драки во время этих диджеевских баталий на ямайских «блюзовых танцах», когда толпа увлекалась этим безумием. Говорили, что герцог Рид сдержит толпу, выстрелив из дробовика в воздух.

Сначала ямайские тосты начинались, когда ди-джеи произносили тосты за музыку, которую они играли, с простыми лозунгами, чтобы поощрить танцоров. Вот некоторые из этих простых лозунгов: «Работай, работай» и «Двигайся вверх». По мере того, как «поджаривание» становилось все более популярным, росла и длина тостов. Одной из первых крупных звезд «поджаривания» был ямайец по имени У Рой (его настоящее имя — Юарт Бекфорд). Другая техника, которая развивалась параллельно с «поджариванием», называлась «дабс». «Дубляж» — это когда звукорежиссеры переключались между вокальной и инструментальной дорожками, регулируя низкие и высокие частоты.Эта техника еще больше подчеркнула ямайское «поджаривание».

Есть четыре области, которые объединяют ямайские «тосты» и американский рэп. Во-первых, оба типа музыки основывались на заранее записанных звуках. Во-вторых, оба типа музыки основывались на сильном ритме, по которому они читали рэп или тосты. Американский рэп основывался на сильных битах жесткого фанка, а ямайские «тосты» — на ударах ямайских ритмов. В-третьих, в обоих стилях рэпер или тостер произносили свои строки в такт ритму, взятому из пластинок.В-четвертых, содержание рэпов и тостов было схожим по своему характеру. Например, поскольку были хвастовства, оскорбления, репортажи в новостях, сообщения, бессмыслица и вечеринки, также существовали тосты, которые были похожи по своей природе. На этом этапе я познакомлю своих студентов с музыкой некоторых известных ямайских тостеров, таких как У Рой, Дюк Рид, сэр Коксон и принц Бастер. Кроме того, я попрошу своих учеников принести несколько рэп-записей, которые иллюстрируют различные типы рэпа, упомянутые выше.

Стивен Хагер в своей книге утверждает, что в 1967 году молодой ямайец иммигрировал в Бронкс, принеся с собой свои знания о ямайской «звуковой системе» и ямайском стиле «тостов». Его звали Клайв Кэмпбелл. В Бронксе он был известен как Кул Херк. Кэмпбелл получил прозвище Геркулес, когда он учился в средней школе Альфреда Смита в 1970 году от друга. Его друг назвал его Геркулесом из-за его телосложения. Клайв увлекался тяжелой атлетикой. Клайву не нравилось имя Геркулес, поэтому он сократил его до Герц.Когда Херк стал писателем граффити, он взял себе имя Kool Herc. Кул Херк начал работать ди-джеем в 1973 году, когда он собрал отличную звуковую систему. Ямайское влияние наличия большой звуковой системы не было потеряно для Herc. Херк понял, что для того, чтобы большая толпа могла танцевать под его музыку, им нужно слышать ритм. Kool Herc редко играл целую песню. Он знал, какая часть пластинки приводит его аудиторию в неистовство. Обычно это была 30-секундная «пауза», в которой ударные, бас и ритм-гитара доводили ритм до самой сути.Херк покупал две копии одной и той же пластинки и проигрывал ее снова и снова, делая упор на перерыв. Для этого Herc использовал две вертушки. Эта техника стала известна как «биты» или «брейк-биты». Как и в граффити, стиль был важен, и его следовало подражать, если он был хорош. Что было странным в стиле Херка, так это то, что он не использовал наушники для определения места перерывов на другом проигрывателе, как это делали другие ди-джеи, которые позже использовали его стиль. Как и с началом ямайских «тостов», Кул Херк также использовал простые фразы, чтобы ободрить своих танцоров.Но поскольку микширование в паузах между двумя вертушками требовало большей концентрации, Herc стал первым ди-джеем, создавшим команду MC-Dance. (Пока Кул Херк выступал в клубе под названием Hevalo, танцоры под его музыку стали известны как «брейк-дансеры»)

Есть несколько других ди-джеев, которые внесли свой вклад в американскую рэп-музыку, о которых мои ученики могут не знать. Большинство студентов, если вы их спросите, знают о технике, называемой «царапание», но не знают, кто ее начал.Технику под названием «царапины» изобрел ди-джей Теодор. «Почесывание» подразумевает, что ди-джей очень быстро крутит пластинку вперед и назад, пока игла находится в канавке. При таком обращении пластинка может превратиться в ударный инструмент. С появлением компакт-дисков эта техника может устареть. Еще одним важным ди-джеем Бронкса был Джордж Сэддлер, известный как Grandmaster Flash. Грандмастер Флэш был экспертом в «фазировании удара». «Punch phasing» — это когда ди-джей бьет определенную паузу на одном проигрывателе, в то время как запись на другом проигрывателе все еще играет (и это не обязательно должна быть такая же запись, как в случае стиля «break-beat» Herc) .«Punch phasing» используется для акцентирования такта и ритма танцующей толпы. Флэш также использовал битбокс. Это была машина, производившая электронный бит. Со временем в некоторых рэп-группах появились участники, известные как «человеческие бит-боксы», которые издавали звуки своим ртом, губами и глоткой. Эта техника перестала использоваться. Одна группа, которая была известна звуком «человеческого бит-бокса», была известна как Fat Boys.

Есть еще один ранний американский ди-джей, который заслуживает упоминания — это Afrika Bambaataa.Бам управлял аудиосистемой в общественном центре Бронкс-Ривер. Поскольку Боб Марли был представителем регги, Бам был послом и представителем культуры «хип-хоп». Африка Бамбаатаа — имя известного вождя зулусов 19 века, имя означает «Ласковый лидер». Бам серьезно относился к своей роли лидера в культуре «хип-хоп». В 1975 году Бам основал организацию, известную как Zulu Nation. Основная функция этой организации заключалась в том, чтобы заменить разгул банд и наркотики рэпом, танцами и стилем «хип-хоп».В Нью-Хейвене есть отделение народа зулусов. На этом этапе в моем отделении я посмотрю, можно ли пригласить представителя этой главы посетить мой класс.

На этом этапе в моем подразделении я хотел бы перестать говорить о рэп-музыке и поговорить о «брейк-дансе», который развился вокруг рэпа. «Брейк-данс» — это стиль танца, который вырос вокруг рэпа на ранних этапах его развития в Соединенных Штатах. «Брейк-данс» напрягал человеческое тело до предела.Это был очень опасный вид танцев, который, я рад сказать, потерял свою популярность из-за большого количества полученных травм. Очень немногие, если вообще есть студенты, сегодня «танцуют брейк». Как только я опишу некоторые из распространенных движений «брейк-данса», станет совершенно очевидно, почему этот вид танцев пришел в упадок.

Один из популярных приемов «брейк-данса» был известен как «Floor Lock». В этом движении танцоры поддерживали себя на одной руке, поворачиваясь вокруг себя, при этом выбивая ноги. Еще одним популярным ходом был «Handglide or Flow».В этом конкретном движении танцоры вращали тела, удерживая их на одном локте. «Обратное вращение» и «Ветряная мельница» были движениями клюва, в которых плечо использовалось как точка опоры. Движение «Вращение головой», как следует из его названия, требовало от танцора вращения, используя голову в качестве точки поворота. Затем было движение «подъем», при котором танцоры ныряли в воздух и приземлялись на руки. Вероятно, одним из самых опасных ходов для разрыва был ход «Самоубийство». В этом движении танцор падает вперед, держа руки в стороны, делая полный переворот, приземляясь на спину.Если танцор пережил это движение, он застыл в позе, указывающей на завершение выступления. Как и в случае с другими аспектами субкультуры «хип-хоп», в «брейк-дансе» первостепенное значение имели оригинальность и стиль. Казалось, что чем оригинальнее были движения в «брейк-дансе», тем опаснее они были для здоровья танцора.

Согласно Дику Хебдиге в своей книге «Cut‘ N ’Mix», «брейк-данс» будет заменен в культуре «хип-хопа» танцевальными движениями, известными как движения «электрического буги-вуги».Большинство этих движений требовало от танцоров щелчков и подергивания мускулов в такт музыке. Одними из самых популярных движений этого стиля танца были Тик, Манекен или Робот, Тутанхамон, Волна, Поп, Поплавок и Лунная походка, прославленные великим Майклом Джексоном. Фактически, многие танцевальные движения Майкла были именно этим стилем танца. Наши ученики могут все еще быть знакомы с некоторыми из этих движений «электрического буги-вуги», и, получив небольшую поддержку, они могут захотеть продемонстрировать некоторые из них.Майкл в своем недавнем знаменитом интервью Опре Уинфри отдал должное «Лунной походке» и некоторым своим движениям танцорам, которых он наблюдал в клубах и на улицах. Эти движения пришли от танцоров к культуре «хип-хоп».

Движения «электрического буги-вуги» согласно Хебдиге были заменены в 1982 году танцем, известным как «свободный стиль», в котором танцоры импровизировали свои собственные движения. Во время исследования своего подразделения я спросил нескольких учеников средних и старших классов, какие новые танцы сейчас популярны, и они ответили «вольный стиль».Они сказали: «Мистер. Роудс, мы просто делаем то, что нам хочется ». Это может быть так, но если кто-то наблюдает за танцем в средней или старшей школе, он не может не заметить, что некоторые танцевальные движения кажутся очень похожими по своей природе. Я считаю, что это можно объяснить тем фактом, что, хотя стиль и оригинальность всегда были важными факторами в культуре «хип-хопа», имитация тоже.

Когда кто-то изучает одежду культуры «хип-хоп», становится совершенно очевидно, что одним из основных факторов, влияющих на одежду этой субкультуры, были их танцы.Делал ли танцор «брейк-движения», «электрический буги-вуги» или «свободный стиль», свободная одежда была обязательным условием для выполнения этих движений. Кроме того, потребуется удобная обувь, и кроссовки, похоже, восполнили эту потребность. Достаточно взглянуть на то, что студенты любят носить, чтобы увидеть обоснованность утверждений относительно одежды, сделанных выше. Может возникнуть вопрос, почему молодые студенты мужского пола носят штаны, свисающие на бедрах. Этот стиль возник не из танцевальных стилей культуры «хип-хоп», а из более сомнительного источника, о котором многие из этих молодых студентов-мужчин совершенно не подозревают.Этот стиль зародился в тюрьмах. К сожалению, высок процент молодых представителей меньшинств, которые в какой-то момент своей жизни оказываются в заключении. Оказавшись за этими запертыми дверями, тюремные власти обычно снимают с сокамерников ремни по понятным причинам. Как следствие, заключенные ходили с брюками вокруг бедер. Когда эти молодые сокамерники были освобождены и вернулись в свои старые кварталы, они принесли с собой этот стиль ношения штанов на бедрах. Этот стиль стал популярным среди молодых мужчин, даже не подозревая, что они подражают стилю, зародившемуся в тюрьме.Я ни в коем случае не имею в виду, что если бы эти молодые мужчины знали происхождение этого стиля, этот стиль не стал бы таким популярным. Если поговорить с кем-то, кто был заключен в тюрьму, он подтвердит тот факт, что этот стиль существует в тюрьмах много лет.

На данном этапе в моем отделении я хотел бы исследовать сегодняшнюю индустрию рэп-музыки. Несмотря на то, что рэп пропорционально более популярен среди чернокожих, его основная аудитория — белые и живут в пригородах, согласно Дэвиду Сэмюэлсу в его статье в номере журнала «The New Republic» от 11 ноября 1991 года.Статья называлась «Рэп в рэпе:« Черная музыка », которой нет ни того, ни другого». Сэмюэлс пытается подтвердить этот факт, показывая, что рекорд продаж номер один в 1991 году по версии журнала Billboard Magazine был Niggaz4life, празднование групповых изнасилований и других видов насилия со стороны группы N.W.A. (Ниггеры с отношением). Журнал Billboard летом 1991 года начал использовать Soundscam, гораздо более точный метод подсчета продаж пластинок путем сканирования штрих-кодов пластинок, проданных в кассе, вместо того, чтобы полагаться на магазины пластинок в больших городах для определения самой популярной пластинки. .Сэмюэлс продолжал утверждать, что чем больше рэперов представляли жестокими черными преступниками, тем больше становилась белая аудитория. Я не думаю, что кто-то может объяснить популярность рэпа для белой аудитории точно так же, как можно объяснить популярность развлечений черных в «подпольных барах» для белой аудитории в конце 1920-х и 1930-х годах. За исключением влечения, которое существует к чему-то, что табуировано или запрещено какой-либо социальной группой.

Первой рэп-пластинкой, которая добилась успеха, была «Rapper’s Delight», выпущенная группой Sugar Hill Gang на лейбле Sugar Hill Силивы и Джоуи Робинсона.Г-н Дэвид в своей статье сказал, что «Rapper’s Delight» (бессмысленный рэп), «White Lines» (рэп с антинаркотической темой) и «The Message» (о жизни в гетто в черном районе) были созданы для продавать пластинки белым и, по словам Рассела Симмонса, президента Def Jam Records, на улицах, где рэп создавался, вызывал менее благоприятную реакцию. Симмонс вспоминает инцидент, когда Джунбаг, известный ди-джей того времени, играл «The Message», и Ронни Ди-джей приставил пистолет к его голове и сказал: «Убери эту пластинку и сломай ее, или я взорву тебя, черт возьми». препятствовать.Весь клуб остановился, пока он не побил рекорд и не выбросил его на помойку. Такое отношение могло быть верным для некоторых рэперов, но я сомневаюсь, что такое отношение было истинным отражением того, что чувствовало большинство афроамериканцев, которым нравилась рэп-музыка. Я основываю свое предположение на том факте, что когда я часто бывал в клубах, двумя наиболее востребованными записями были «Rapper’s Delight» и «The Message». (Эти клубы посещали преимущественно чернокожие.)

Run DMC. была первой черной рэп-группой, которая прорвалась к массовой белой аудитории со своими альбомами Run-D.M.C. и король рока. Эти альбомы проложили путь, по которому рэп вошел в музыкальный мейнстрим. Хотя Run-D.M.C. одетые так, как будто они вышли прямо на углу улицы, это было не так. Ран и D.M.C происходили из семей среднего класса, их никогда ничего не лишали и они никогда не сбегали с бандой. Этого нельзя было сказать ни по платью, ни по сделанному ими рэпу. Run DMC. пластинки выпускались под лейблом Def Jam, одним из основателей которого был еврейский панк-рокер по имени Рик Рубин.Рассел Симмонс, брат Рана, позже должен был взять под свой контроль лейбл Def Jam в 1989 году, однако это не отменяет того факта, что эта так называемая воинствующая рэп-группа когда-то создавалась белым человеком. Что еще более поразительно, так это то, что одна из самых воинственных рэп-групп, Public Enemy, также была спродюсирована Риком Рубином. Так же, как Run-D.M.C. происходили из семей среднего класса, так же как и Public Enemy. Члены Public Enemy выросли в пригородных городках Лонг-Айленда в семье преуспевающих профессиональных родителей из среднего класса.

Нельзя отрицать, что белые начали оказывать влияние на рэп-музыку, которая изначально зародилась в районе чернокожих. Но этого следует ожидать каждый раз, когда форма искусства начинает набирать популярность в основной белой Америке. То же самое может случиться с формой искусства, популярной в основной среде белой Америки, которая внезапно становится популярной в сообществе меньшинств. Студенты должны знать об этом факте и смириться с этим. Сэмюэл Дэвид, кажется, подразумевает, что с влиянием белых на сцену рэп-музыки, это лишь вопрос времени, когда рэп начнет терять свою популярность в черном сообществе и что рэп уходит.Я категорически не согласен с г-ном Дэвидом по этому поводу. Я считаю, что рэп-музыка может противостоять влиянию других (этнических / социальных) групп и по-прежнему оставаться популярной и процветающей. Мое следующее обсуждение роли женщин в рэп-индустрии, кажется, подтверждает мою точку зрения.

Прежде чем завершить мой блок, необходимо обсудить роль женщин в рэп-индустрии. По мере того, как рэп-музыка развивалась и становилась популярной, женщины, как правило, становились объектами мужской рэп-лирики и, как правило, не изображались в благоприятном свете.Продюсеры рэп-музыки, похоже, также не решались выпускать женщин-исполнителей рэпа. Дэвид Тигпин в своей статье «Не только для мужчин; Женщины-рэперы ломают стереотипы своим собственным посланием », — предлагает две причины такого нежелания. Во-первых, рэп-продюсеры опасались заключать контракты с женщинами-рэперами, потому что боялись вмешиваться в их проверенную формулу успеха по производству рэперов-мачо. С другой стороны, рэп-продюсеры не считали, что женские голоса могут обеспечить необходимую громкость и резкость, которые, по их мнению, были главной особенностью рэп-музыки.

Ничто не может привести к изменениям быстрее, чем финансовый успех, особенно в музыкальной индустрии, основным мотивирующим фактором которой, по-видимому, является прибыль. Женское рэп-трио из Нью-Йорка под названием Salt ‘N’ Pepa дало бы индустрии рэп-музыки стимул для создания большего количества женщин-рэперов благодаря успеху своего дебютного альбома Hot, Cool, & Vicious, который был продан более миллиона раз. копии. Помимо того факта, что людям нравится то, что они слышат, Рассел Симмонс, которого цитируют в статье Тигпена, предлагает еще одно объяснение.Симмонс заявила: «Все больше женщин покупают рэп-записи, которые хотели бы относиться к женщинам-артистам, и больше парней, которые хотят услышать точку зрения женщин».

С появлением рэперов-женщин появились и новые рэп-сообщения, которые превзошли хвастовство, столь обычное для рэперов-мужчин. Например, Salt ‘N’ Pepper читал душевные мелодии R&B с дразнящими уличными рэпами о зрелости, независимости от мужчин и сексуальной ответственности. Другая женщина-рэпер, Мони Лав, старалась не быть слишком серьезной в своих рэп-сообщениях.В то время как рэп Queen Latifah был о женщинах, которые были оптимистами и гордились собой, и имел тенденцию противостоять текстам рэперов-мужчин, которые, как правило, выражали плохое мнение о женщинах. Однако есть рэперы-женщины, такие как BWP (Bytches with Problems), которые озвучивают мстительную марку радикального черного феминизма. Рэп BWP касался таких вопросов, как изнасилование на свидании, мужское эго и жестокость полиции. BWP продемонстрировали, что они могут быть такими же хвастливыми, как мужчины-рэперы, со своими текстами на пластинке «In We Want Money», заявив: «Выходи за тебя замуж? Не смеши меня! Разве ты не знаешь, мне нужна только половина! » Еще одна женщина-рэпер, которая заслуживает упоминания из-за ее решительной атаки на женоненавистничество, — это Йо-Йо с ее альбомом «You Can’t Play with My Yo-Yo».Дэвид Тигпен завершил свою статью о женщинах-рэперах, заявив, что женщины-рэперы, предлагающие иное отношение, показали, что рэп может быть гораздо более значимым и гибким, чем признали его критики. Это также иллюстрирует, вопреки тому, что Дэвид Сэмюэлс считает правдой, что рэп-музыка может выдерживать влияние групп, отличных от ее создателей, и при этом выжить и процветать.

Как уже говорилось, рэп зародился в бедном районе для чернокожих в Нью-Йорке, в Бронксе.Он быстро распространился из одного крупного городского центра в другой, где проживало большое количество чернокожих. Музыка на ранних рэп-записях звучала как черная музыка того времени, которая представляла собой тяжелый фанк или, чаще всего, музыку диско. Основная функция рэп-музыки заключалась в том, чтобы служить танцевальной музыкой, как и ямайская «тостовая» музыка, из которой она возникла. Одна из основных критических замечаний старшего поколения в адрес рэп-музыки заключается в том, что очень трудно понять, что говорит рэпер. Дэвид Сэмюэлс цитирует реакцию Билла Стефни (Стефани, которого многие считают самым умным человеком в рэп-бизнесе) на первое прослушивание рэп-музыки, чтобы затронуть этот вопрос о том, как трудно понять молодых рэперов.Стефни сказал: «Дело было не в рэпе, а в ритме, ди-джеи записывали пластинки направо и налево. Роль рэперов заключалась в том, чтобы ритмично соответствовать интенсивности музыки. Никто не знал, что он говорил. Он просто раскачивал микрофон ». Это служит иллюстрацией того, что одно из главных достоинств рэп-музыки — это ритм или бит. Я спросил ученика средней школы, когда исследовал свое подразделение, всегда ли он понимал все слова в рэп-пластинке. Он ответил нет. Студент сказал, что от биения рекорда зависит, нравится ему запись или нет.Может быть, это поможет объяснить, почему некоторые рэп-пластинки, тексты которых расистские или столь жестокие по своей природе, могут быть такими популярными. Я намереваюсь проверить эту теорию в своем классе на данном этапе своего подразделения, обсуждая с моими учениками некоторых вызывающих споры рэп-исполнителей и их записи. На ум приходят две группы: Public Enemy и N.W.A.

У меня есть несколько рекомендаций относительно методов обучения, которые можно использовать для представления материала, найденного в моем подразделении. Основываясь на моем опыте преподавания в средних и старших классах школ, я узнал, что если вы читаете лекции студентам в течение всего периода, вы потеряете внимание большинства своих учеников к концу этого периода.Таким образом, лекция должна быть ограничена не более 15 минутами и должна использоваться для ознакомления с некоторыми из основных аспектов или целей моего подразделения. (например, ямайская музыка, культура «хип-хоп», граффити и т. д.). После этого может начаться обсуждение одного из этих конкретных аспектов. Другой вариант — предоставить студентам отрывки из некоторых материалов, перечисленных в разделе ресурсов моего модуля. Эти отрывки могут сопровождаться набором вопросов, разработанных учителем, или сопутствующими упражнениями, которые помогут выделить некоторые из наиболее важных аспектов конкретной цели, либо учащихся можно попросить разработать свои собственные вопросы на основе этих отрывков.Кроме того, записи рэпа можно использовать в качестве координационных центров для обсуждения в классе.

Кроме того, я намерен попросить своих студентов сделать отчеты о лицах, перечисленных в моем подразделении, которые сыграли влиятельные роли в ямайской и американской рэп-музыке. Студентов также попросят сделать доклады по основным аспектам культуры «хип-хоп». Наконец, я бы посоветовал показать фильмы в разделе ресурсов моего подразделения, чтобы выделить и обсудить определенные аспекты культуры «хип-хоп».

Я пришел к выводу, что у моего подразделения не может быть никаких выводов об эволюции рэп-музыки в Соединенных Штатах, потому что рэп-музыка все еще находится в состоянии эволюции.Есть области, которые я даже не пытался исследовать, и на которые начала влиять рэп-музыка. Например, госпел — это музыкальная сфера, в которой они начинают создавать своих собственных рэперов. Это заставляет меня задаться вопросом, сколько времени пройдет, прежде чем другие музыкальные жанры в Соединенных Штатах, такие как кантри, перейдут на рэп. Вдобавок я не думаю, что рэп может повлиять на эти другие типы американской музыки, не будучи затронутым этими разными типами американской музыки.Прежде чем закончить работу над своим разделом, я хотел бы остановиться на двух моментах. Во-первых, мне кажется очень ироничным, что, несмотря на то, что рэп — это бизнес на миллиард долларов в год, и черные, и белые местные радиостанции по-прежнему не хотят играть его, опасаясь потерять рекламодателей. Эти станции не принимают во внимание, что рэп, когда он начинался, в основном распространялся через кассетные записи, а теперь вырос до такой степени, что есть звукозаписывающие компании, которые обслуживают почти исключительно рэп.Тем не менее, когда национальные рекламодатели хотят охватить возрастную группу 18-24 лет, они нанимают рэп-исполнителя. Во-вторых, на мой взгляд, рэп — это действительно творение американского меньшинства, которое заслуживает большего уважения и признания как форма искусства, а не как причуда, которая со временем должна исчезнуть. Надеюсь, мои ученики придут к такому же выводу.

RAP АНАЛИЗ — Больше, чем просто слушать

Недавно читатель информационного бюллетеня RapAnalysis.com, Кевин, рассказал мне все о своем новом сайте DonorJams.Это платформа для продвижения…

Читать далее «DonorJams — слушай рэп, поддерживая благотворительность!»

Последнее обновление: 22 марта 2020 г. СОГЛАШЕНИЕ С УСЛОВИЯМИ Настоящие Условия использования представляют собой юридически обязывающее соглашение, заключенное между вами лично или…

Читать далее «Условия использования»

Политика конфиденциальности rapBot3000: rapBot управляет веб-сайтом rapBot3000, который предоставляет УСЛУГУ. Эта страница используется для информирования веб-сайта…

Читать далее «Политика конфиденциальности rapBot 3000»

Привет, ребята! Подумал, что я снова заеду и расскажу всем о статусе этого сайта.Итак,…

Читать далее «Что нового в RapAnalysis.com?»

Время от времени я получаю запрос от читателя, который мне очень нравится, потому что это запрос…

Читать далее «Ева и доктор Дре,« Let Me Blow Ya Mind », рэп-анализ !!»

— Найджел Тельман Если бы я был примерно на десять лет старше, я бы сказал, что эта песня — «Mic Checka», автор:

Читать далее «Анализ рэп-потока Das EFX« Mic Check »!»

— Автор: Найджел Тельман Насколько я уверен, вы знаете, Дж.I.D только что выпустил новый трек сегодня (19 сентября), и это, чтобы поставить…

Читать далее «J.I.D.,« 151 Rum »Rap Analysis!»

На прошлой неделе я разговаривал с поистине талантливым, поистине потрясающим Доном Мартином из канала Most Unruly YouTube. Дон…

Читать далее «Новое интервью с самыми непослушными!»

На днях я получил электронное письмо от читателя по имени Винни, в котором он спрашивал, что я думаю о предполагаемых отношениях…

Читать далее «Анализ Gorillaz: Humanz vs.Сейчас сейчас »

Для меня музыка Западного побережья, наверное, мой любимый поджанр рэпа. Вот почему я люблю сосредотачиваться на нем…

Читать далее «Статья о рэп-анализе — Каждый Кендрик / доктор. Dre / N.W.A. / Отсылка к игре Compton »

Посты навигации

Архив

Архив Выберите месяц Январь 2021 Март 2020 Январь 2020 Декабрь 2018 Ноябрь 2018 Октябрь 2018 Сентябрь 2018 Август 2018 Июль 2018 Декабрь 2017 Ноябрь 2017 Октябрь 2017 Сентябрь 2017 Август 2017 Май 2017 Апрель 2017 Февраль 2017 Январь 2017 Октябрь 2016 Июль 2016 Апрель 2016 Март 2016 Февраль 2016 Январь 2016 Август 2015 Июль 2015 Июнь 2015 Май 2015 Апрель 2015 Март 2015 Январь 2015 Декабрь 2014 Ноябрь 2014 Октябрь 2014 Сентябрь 2014 Август 2014 Июль 2014 Июнь 2014 Май 2014 Апрель 2014 Февраль 2014 Январь 2014 Декабрь 2013 Ноябрь 2013 Сентябрь 2013 Август 2013 Июль 2013 Июнь 2013 Июнь 2013 Май 2013 Апрель 2013 Март 2013 Февраль 2013 Январь 2013 Декабрь 2012 Ноябрь 2012 Октябрь 2012 Сентябрь 2012 Август 2012 Июль 2012 Июнь 2012 Март 2012 Декабрь 2011 Март 2011 Февраль 2011 Январь 2011 Август 2006

Рэп-музыка все чаще смешивается с метафорами психического здоровья

Самый популярный рэп песни в Согласно исследованию Университета Северной Каролины в Чапел-Хилл, опубликованному в JAMA Pediatrics, Соединенные Штаты все чаще ссылаются на депрессию и самоубийства и смешивают метафоры о борьбе с психическим здоровьем.

«Этих художников в настоящее время считают« самыми крутыми »людьми на земле», — сказал ведущий автор исследования Алекс Кресович, научный сотрудник Школы журналистики и медиа Университета Хусмана. «Тот факт, что они говорят о психическом здоровье, может иметь огромное значение для того, как молодые люди воспринимают психическое здоровье или как они смотрят на себя, если они борются с психическим здоровьем, что, как мы знаем, делают миллионы и миллионы молодых людей».

Доля рэп-песен, в которых упоминается психическое здоровье, более чем удвоилась в период с 1998 по 2018 год — год, когда рэп превзошел по продажам кантри и стал самым продаваемым жанром музыки.

Исследователи из Каролины, возглавлявшие исследование, заявили, что увеличение количества сообщений о психическом здоровье от рэп-исполнителей может сформировать разговор о психическом здоровье для их молодых слушателей, которые подвергаются повышенному риску возникновения проблем с психическим здоровьем.

Психологический стресс среди лиц в возрасте от 18 до 25 лет достиг нового максимума, а уровень самоубийств вырос среди чернокожих подростков и молодежи США, которые составляют значительную часть большой и растущей аудитории рэпа.

Но аудитория рэпа — это смесь слушателей всех полов, рас и различных социально-экономических групп, что усиливает влияние артистов, сказал Кресович.По его словам, художники также в значительной степени являются своими ровесниками. Средний возраст исполнителей 125 рэп-песен, проанализированных для исследования, составлял 28 лет.

Для исследования исследователи проанализировали тексты из 25 самых популярных рэп-песен в США в 1998, 2003, 2008, 2013 и 2018 годах. Большинство ведущих исполнителей были чернокожими, и почти треть песен упоминала тревогу, 22% — депрессию и 6% — самоубийство.

Верные своему автобиографическому стилю, исполнители рэпа могут отражать страдания, которые испытывают они сами и окружающие их люди, говорят авторы.

Выражение эмоций между ударами

Самым удивительным в анализе было появление метафор психического здоровья в рэп-песнях. Эти метафоры могут помочь понять язык, используемый для описания психического здоровья.

Такие фразы, как «доведенный до предела» или «борьба с моими демонами», могут указывать на тревогу, но не на тревогу.

«Использование метафор может быть безопасным способом избежать осуждения», — сказал Кресович. «Для мужчин, особенно для цветных, психическое здоровье по-прежнему подвергается стигматизации.

«Художники поступают осторожно и не собираются говорить:« Я в депрессии ». Но они будут описывать свои чувства так, чтобы другие люди, страдающие депрессией, могли понять и относиться к ним», — сказал он.

Франческа Р. Диллман Карпентье, профессор СМИ в Школе журналистики и СМИ Хассмана, и Крескович разработали исследование вместе с соавторами UNC-Chapel Hill Дэниелом Риффом и Мередит К. Реффнер Коллинз.

Крескович, бывший музыкальный продюсер, сейчас изучающий коммуникацию о здоровье, сказал, что, хотя рэп всегда был личной и повествовательной формой музыки, он слышал, как все меняется.

Напряженный и уязвимый рэп Geto Boys «Mind Playing Tricks on Me» в 1991 году больше не был единичным случаем, так как эмоции все чаще обнажались между битами стольких рэп-песен Дрейка, возглавляющих чарты, Post Malone, Juice Wrld, Eminem, Lil ‘Wayne, Jay-Z, Kanye West и другие.