Рокки кто это: Рокки (Rocky, 1976), отзывы, кадры из фильма, актеры

Содержание

Герой фильма «Рокки» реально существовал — Бей первым — Блоги

История Чака Уэпнера уже дважды попала в большое кино.

Летом 1970 года в Нью-Джерси состоялся последний бой Санни Листона, одного из лучших супертяжей прошлого века. Восемь раундов он избивал Чака Уэпнера, а в девятом поединок остановил доктор – Уэпнер просто ослеп из-за многочисленных гематом и рассечений. Смотреть на него после боя было страшно – сломанный нос, челюсть и 72 шва, которые пришлось наложить в госпитале.

После таких боев и травм многие заканчивают карьеру. В лучшем случае – начинают путь к ее завершению. Но для Уэпнера эта мясорубка стала только началом. Чак получил прозвище Байоннский кровопускатель и славу одного из самых бесстрашных бойцов тех лет, ведь он готов был продолжать бой против Листона даже в таком состоянии.

Благодаря серии из восьми побед и промоутеру Дону Кингу, с которым у Уэпнера сложились неплохие отношения, в 1975 году он получил бой против легендарного Мохаммеда Али.

Али был тогда пике карьеры. В январе 1974-го он взял реванш у Джо Фрейзера, спустя девять месяцев нокаутировал Джоржа Формана и стал обладателем двух главных чемпионских титулов в супертяжелом весе – WBC и WBA. Для следующего боя Али нужен был соперник попроще – такой, который не рухнет на настил после первого же хорошего попадания, но и проблем больших не доставит. 36-летний Уэпнер подходил для этой роли идеально.

Проведя лучший тренировочный лагерь в своей жизни – более шести месяцев подготовки в Катскильских горах – Уэпнер готов был дать бой абсолютному чемпиону. Пусть кроме него в это никто и не верил – перед боем ставки букмекеров в пользу Али составляли 40 к 1.

Бой между Али и Уэпнером состоялся 24 марта 1975 года в Ричфилде и первые 8 раундов развивался вполне предсказуемо: претендент не сдавался, но без шансов проигрывал по очкам. Исторический момент случился в девятом раунде, когда Уэпнер отправил Али в нокдаун, шокировав 15 000 зрителей в Richfield Coliseum и сотни тысяч у экранов телевизоров.

Али выиграл следующие 4 раунда, в 15-ом закончил поединок победой техническим нокаутом (рефери остановил бой после нокдауна, хотя Уэпнер пытался встать и продолжить борьбу), а после боя заявил, что упал не от пропущенного удара, а после потери равновесия – соперник наступил ему на ногу. Но это уже никого не волновало. Уэпнер, в которого никто не верил, дал бой легенде мирового бокса – все обсуждали только это.

Голливудский актер Сильвестр Сталлоне смотрел бой Али и Уэпнера по телевизору. Он был так впечатлен увиденным, что в тот же вечер начал писать сценарий нового фильма, в центре которого будет история не самого талантливого и успешного, но очень храброго и стойкого боксера, который поднялся со дна на самую вершину.

Фильм получил название «Рокки» и с огромным успехом вышел на экраны в 1976 году: 225 млн. долларов в прокате и три премии «Оскар», в том числе в номинации Лучший фильм.

Сталлоне не скрывал, что Уэпнер повлиял на появление фильма и даже предложил ему одну из ролей в продолжении франшизы (боксер в итоге не прошел кастинг), но уточнял, что Чак – не прямой прототип главного героя «Рокки».

«История про Рокки Бальбоа – это не прямая история Чака Уэпнера. Это собирательный образ. В нем есть и Роки Марчиано, и Джо Фрейзер. И, конечно, Уэпнер, да. Именно его бой с Али вдохновил меня на написание сценария. Я был впечатлен моментом, когда Али оказался на настиле. Я представлял, что чувствовал в тот момент Уэпнер. То, что хоть раз в жизни хочет почувствовать каждый», – говорит Слай.

Спустя три десятилетия, когда алкогольный бизнес Уэпнера сильно ушел в минус, он обратился в нью-йоркский суд, требуя от Сталлоне 15 млн. долларов в качестве компенсации. По мнению Чака, именно он является прообразом главного героя серии фильмов «Рокки», который принес Сталлоне более чем 1 миллиард долларов прибыли. Иск в итоге был удовлетворен вне суда, так как Сталлоне согласился выплатить Уэпнеру компенсацию.

Ее размер так и не был назван.

Имя Уэпнера позже все-таки попало в большое кино. В 2011 году вышел документальный фильм «Настоящий Рокки», рассказывающий о его карьере. А осенью этого года состоялась российская премьера художественного фильма «Кровопускатель» (The Bleeder, Chuck) режиссера Филиппа Фалардо. И здесь уже история Уэпнера, обычного боксера, который едва не нокаутировал самого Мохаммеда Али, стала не просто легендой для сюжета – это фильм-биография, который рассказывает о жизни и спортивной карьере Чака.

«Для меня важно, что вышел этот фильм, – сказал Уэпнер после премьеры «Кровопускателя». – Я по-прежнему настаиваю, я просто знаю, что без меня не было бы истории о Рокки Бальбоа. Но сейчас я рад, что люди могут узнать и мою личную историю. Ведь моя жизнь – это не только один вечер в ринге с Мохаммедом Али. Пусть он и очень сильно на нее повлиял».

Самый грозный нокаутер.

Боксеру, подарившему имя Рокки Бальбоа, могло исполниться 95 лет

Рокки Марчиано — один из самых ярких и значимых боксеров в истории. Он является единственным тяжеловесом за все время существования бокса, завоевавшим пояс чемпиона мира и не потерпевшим на протяжении карьеры ни единого поражения. Агрессивный стиль ведения поединков и впечатляющий послужной список вдохновили известного американского актера и режиссера Сильвестра Сталлоне на создание образа Рокки Бальбоа в одноименной спортивной драме. 1 сентября легендарному боксеру исполнилось бы 95 лет.

Марчиано проводил поединки в период с 1947 по 1955 год, за это время он принял участие в 49 профессиональных боях, победив во всех из них (43 — нокаутом). Сталлоне, который является поклонником бокса, был настолько впечатлен выступлениями Марчиано, что отразил целый ряд черт легендарного тяжеловеса (включая имя) в своем Рокки Бальбоа. И хотя сюжет серии картин базируется на поединках других боксеров (в частности, Чака Уэпнера и Джо Фрейзера), именно Марчиано стал основным прототипом одного из самых известных персонажей кинематографа.

Рокки Марчиано

Смена имени и 50 долларов за первый бой

Рокки Марчиано (настоящее имя — Рокко Фрэнсис Марчеджано) родился в городе Броктоне (штат Массачусетс, США) 1 сентября 1923 года. Его родители были выходцами из Италии. Отец, Пирино Марчеджано, был морским офицером и ветераном Первой мировой войны, он скончался от пневмонии, когда Рокко было 18 месяцев; мать будущего чемпиона, Паскуалина Пиччуто, работала на обувной фабрике. В семье Марчеджано было пятеро детей: у Рокко было два брата — Сонни и Питер, а также три сестры — Элис, Кончетта и Элизабет. Герой Сильвестра Сталлоне также имеет итальянские корни, в первом фильме франшизы «Рокки» Бальбоа берет себе псевдоним Итальянский Жеребец в память о своем происхождении.

В 1943 году Рокко после окончания школы был призван в армию. Именно в рядах вооруженных сил США Рокко начал делать первые шаги в боксе, он участвовал в боксерском турнире своего отряда. Позднее был переведен в Уэльс, где помогал служебным судам переправляться через пролив Ла-Манш в Нормандию.

Непосредственного участия в боевых действиях Второй мировой войны он не принимал.

Перед увольнением в запас Рокко одержал победу в боксерском турнире среди военных 1946 года, после чего принял решение начать боксерскую карьеру среди любителей. Отсутствие должной подготовки и достаточно внушительный возраст не позволили ему доминировать на любительском уровне — он провел 12 поединков, проиграв в четырех из них. В марте 1947 года в родном штате Массачусетс Рокко дебютировал на профессиональном ринге, победив соотечественника Ли Эпперсона нокаутом в третьем раунде. Рокко получил за этот бой 50 долларов и планировал вернуться к обычной работе, Эпперсон же после этого поражения более никогда не выходил на профессиональный ринг.

До боя шефство над Рокко взял эксцентричный тренер Чарли Голдман, известный эпатажным поведением на публике и безграничным талантом в области подготовки боксеров. Польский специалист с момента начала своей тренерской деятельности сотрудничал с промоутером Арманом Аль Вайлем, и после победы на Эпперсоном Голдман порекомендовал Аль Вайлю обратить внимание на молодого боксера. Менеджер стал работать над имиджем будущей звезды бокса и в первую очередь посоветовал тому изменить имя на более «короткое и запоминающееся». Так Рокко Марчеджано стал Рокки Марчиано, и позднее Сталлоне, впечатленный карьерой Броктонской Скалы, также даст своему киногерою псевдоним Рокки (настоящее имя Рокки Бальбоа в фильме — Роберт).

Сильвестр Сталлоне на презентации пятого фильма про Рокки Бальбоа

Давид в мире Голиафов

Первые шаги в профессиональном боксе дались будущему чемпиону тяжело. Именно на данном этапе сходство Марчиано с киношным Рокки Бальбоа проявляется в наибольшей степени. В картине «Рокки» тренировать героя берется Майки Голдмилл — грубоватый белый мужчина в возрасте, непонятно каким образом разглядевший талант в не имевшем ни школы, ни каких-то иных боксерских задатков, кроме сокрушительного удара, Бальбоа. Голдмилл является прямой калькой с Чарли Голдмана — они похожи как в ментальном, так и во внешнем плане.

Голдмилл, как и его прототип, в молодости был неплохим боксером, не снискавшим, однако, мировой популярности. В бытность боксером Голдмилл приобрел огромный опыт, сражаясь на ринге против различных соперников, что помогло ему впоследствии стать отличным тренером с целым арсеналом собственных методик подготовки спортсменов. К слову, во вселенной фильма «Рокки» герои в курсе о существовании Рокки Марчиано — у героя Сталлоне имеется плакат с изображением легендарного американского боксера, а Голдмилл время от времени говорит Рокки, что он напоминает ему Марчиано.

В реальности же Голдману и Марчиано пришлось серьезно поработать над телом и техникой боксера, чтобы нивелировать целый ряд его недостатков. Но самая большая проблема, из-за которой с Марчиано не хотели работать профессиональные тренеры, крылась в абсолютно недосягаемой области. Рокки антропометрически не подходил для тяжелого весового дивизиона. Он был достаточно низкого роста (лишь 179 см, в то время как лучшие тяжеловесы 1950-х имели средний рост от 183 см и выше), мало весил (не более 83 кг на протяжении карьеры) и имел чрезвычайно короткие руки (размах рук — 173 см).

На эту тему

Оглушительный старт в профессионалах

Мудрейший Голдман, однако, не стал кардинально ломать стиль Марчиано, он предвидел, что, даже несмотря на нескладную фигуру, у американца есть огромный потенциал. Тренер немного скорректировал подготовительный процесс боксера, обращая в первую очередь внимание на стойку, — для того чтобы улучшить работу ног Марчиано, Голдман связывал его лодыжки веревкой, оставляя небольшой зазор (к слову, к такому же методу прибегал в фильме Голдмилл, заставляя Бальбоа тренироваться со связанными ногами). В таком положении Марчиано проводил спарринги и отрабатывал силу и скорость удара.

При этом он никогда не хвалил своего подопечного, чтобы тот не расслаблялся. По рассказам современников, Голдман имел своеобразное чувство юмора и очень резкий характер (как и тренер Рокки Бальбоа Голдмилл в фильме), он постоянно критиковал Марчиано и призывал его работать на пределе возможностей.

Еще одной «болевой точкой» будущего чемпиона был левый боковой удар. Учитывая его короткие руки, уже на ранних этапах карьеры Марчиано был вынужден отказаться от классического джеба в пользу работы на ближней дистанции, где незаменимым оружием становятся боковые удары (хук) и удары снизу (апперкот). Голдман заставил Марчиано боксировать, создавая комбинации из ударов, от которых невозможно будет защититься.

Тем не менее критики по-прежнему видели только медлительность боксера и неспособность защищаться. Марчиано пропускал слишком много ударов, однако его тренер понимал, с чем имеет дело. «Многие говорят, что Рокки плоховато смотрелся в том бою. Знаете, по мне, так тот парень, валяющийся на настиле ринга, тоже выглядел скверно», — парировал как-то Голдман. Он идеально подготовил своего протеже к профессиональной карьере — как и Бальбоа в фильме, Марчиано влюбил в себя публику своим агрессивным атакующим стилем и «стальным» подбородком.

Далее пути настоящего Рокки и киногероя Сталлоне расходятся. Если Рокки Бальбоа во вселенной фильма проиграл свой первый серьезный бой в профессионалах (против Аполло Крида), то Марчиано начал штамповать победу за победой, и спустя всего два года после дебюта счетчик его побед достиг 25 (23 из них — нокаутом). Популярность Марчиано росла с невероятной скоростью, на поединки с его участием собирались полные залы в Массачусетсе, Род-Айленде и даже в Нью-Йорке. Грозный нокаутер на ринге, за пределами бокса он поражал болельщиков своей скромностью.

Марчиано во время боя с Джо Луисом

Бой с Джо Луисом

Единственного, чего недоставало Марчиано на рубеже 1940-х и 1950-х годов, — действительно звездного соперника. Им были биты перспективный в ту пору поляк Гарри Хафт, боевитый американец Тед Лоури (известен тем, что к концу карьеры количество побед и поражений у него было примерно равным — 70 против 68) и американец Роналд Ла Старца, доставивший Марчиано очень много проблем. Но на таких бойцах едва ли возможно построить наследие, к которому стремился Рокки.

Все изменилось в 1951 году. За пару лет до этого из-за серьезных финансовых проблем возобновил выступления по-настоящему легендарный тяжеловес Джо Луис, который в лучшие годы признавался величайшим бойцом в своей весовой категории (целый ряд экспертов продолжают считать так и по сей день). Луис вернулся на ринг, проиграв Эззарду Чарльзу, однако затем одержал восемь побед над малоизвестными соперниками и получил право вызвать на бой Марчиано. Менеджер Рокки Аль Вайль тут же занялся организационными вопросами, а Международный боксерский клуб, курировавший проведение крупнейших боксерских поединков вплоть до 1960-х годов, пообещал Луису за бой 300 тысяч долларов, что вынудило его согласиться.

С первых раундов боя, проходившего при аншлаге в Нью-Йорке на Мэдисон-сквер-гарден, было заметно, что Луис не может воспользоваться преимуществом в росте и массе. Он потерял былую скорость рук, а его некогда пушечные удары не могли пробить каменный подбородок Марчиано. Рокки же в присущей ему манере действовал первым номером, зажимая соперника у канатов и выбрасывая большое количество ударов в голову.

Ключевым стал восьмой раунд боя. Восстановивший дыхание Луис начал попадать точнее оппонента, а Марчиано, напротив, серьезно замедлился и перестал доставать до головы бывшего чемпиона. В середине раунда Луис решил улучшить позицию и стал пятиться назад, на что Марчиано ответил рывком и коротким левым хуком. Удар пришелся точно в челюсть Коричневого Бомбардировщика, и тот с грохотом рухнул на настил ринга.

Луис сумел подняться ближе к концу отсчета рефери, бывший чемпион с трудом мог сфокусировать взгляд в одной точке, и в современном боксе судья непременно бы остановил поединок, видя плачевное состояние бойца. Но тогда правила были другими. Луис дал сигнал, что может продолжать бой, и Марчиано тут же накинулся на него, обрушивая на соперника целый град ударов. Рокки размахивал руками подобно мельнице, и после двух апперкотов с левой руки и добивающего правого прямого удара (к этому моменту Луис без чувств уже присел на канаты) легендарный боксер вывалился за пределы ринга.

С Фрэнком Синатрой

Чемпионский титул

После избиения Джо Луиса Марчиано продолжил штамповать нокаут за нокаутом. Однако ему по-прежнему не представлялась возможность побороться за пояс чемпиона в тяжелом весе, который с 1951 года принадлежал американцу Джерси Джо Уолкотту, известному своими быстрыми руками и чрезвычайно широкими плечами. Он отобрал титул у Эззарда Чарльза, и вплоть до лета 1952-го никто не мог вмешаться в дуэль этих двух боксеров. В январе 1952 года состоялся бой-реванш (и третий кряду поединок Чарльза и Уолкотта), в котором Уолкотту удалось защитить пояс, после чего о своих претензиях на титул заявил Марчиано.

Бой Марчиано и Уолкотта состоялся 23 сентября 1952 года в Пенсильвании. Как и в случае с Джо Луисом, соперник Марчиано был значительно старше претендента (38 лет Джерси Джо против 29 — Марчиано), однако Уолкотт поздно «раскрылся» и к поединку с Марчиано подходил на пике своей формы. Первый раунд начался без разведки, оба бойца пошли друг на друга с четкой целью нанести сопернику как можно больше урона. К середине раунда Уолкотт провел хорошую комбинацию ударов, из-за чего Марчиано едва не потерял равновесие и вынужден был пойти в клинч.

Рефери разнял бойцов, после чего произошло небывалое — Уолкотт одиночным левым хуком отправил Марчиано в первый в его карьере нокдаун. Начиная с 10-го раунда чемпион перешел на работу вторым номером и действовал на длинной дистанции, заставляя Марчиано бить по воздуху. К 13-му раунду (всего бой был рассчитан на 15 раундов) Марчиано, доселе не знавший поражений, проигрывал Уолкотту по карточкам всех арбитров. Он злился, бегал за чемпионом и совсем забыл о комбинационном боксе — шансов на победу по очкам уже не было, и единственная возможность забрать вожделенный пояс крылась в случайном ударе.

Но Рокки Марчиано не был бы самим собой, если бы это в итоге не принесло плоды. В 13-м раунде Уолкотт прекратил попытки атаковать Марчиано и явно смирился с мыслью, что последние раунды он проиграет. Это никак не повлияло бы на итоговый результат боя, ведь до этого чемпион забирал себе в актив практически каждый раунд. Но он допустил оплошность — в одном из эпизодов Марчиано прижал Уолкотта к углу ринга и выждал момент для правого кросса, который пришелся точно в неприкрытый подбородок соперника.

Уолкотт беспомощно повис на канатах на одной руке, и Марчиано решил добавить левый боковой. В этом не было необходимости — чемпион упал на канвас лицом вниз и так и не смог самостоятельно подняться на ноги.

Рокки Марчиано и Арчи Мур

Триумфальное завершение карьеры

С момента завоевания пояса Марчиано провел пять успешных защит. Им во второй раз были биты Уолкотт (на этот раз — в первом же раунде) и Ла Старца, дважды — Эззард Чарльз и единожды — британец Дон Коккел. Чемпион купался в лучах славы, зарабатывая неплохие по тем временам гонорары (около 200 тысяч долларов за каждый бой). Предполагалось, что Марчиано в отсутствие должной конкуренции продолжит выступление на тихой волне.

Но тут на охоту за чемпионским поясом в тяжелом весе решил выйти номинальный полутяжеловес Арчи Мур. На протяжении карьеры (а она включает в себя 219 профессиональных поединков) он сталкивался с самыми разными боксерами — высокими, низкими, бьющими и не обладающими нокаутирующим ударом, скоростными и медлительными. В будущем этот опыт позволит ему стать одним из лучших теоретиков бокса, а затем и тренером легендарного Мохаммеда Али и не менее высококлассного бойца Джорджа Формана.

Марчиано и Мур сошлись 21 сентября 1955 года в Нью-Йорке на переполненном «Янки Стэйдиум». Для непобедимого чемпиона первые три раунда того поединка стали самыми тяжелыми за все время выступлений. Во втором раунде Мур отправил Марчиано во второй нокдаун в его карьере. До самого конца раунда Марчиано не мог полноценно прийти в себя — хоть нокдаун и стал следствием плохой работы ног чемпиона, но Мур сумел сбить его дыхание.

Памятник Рокки Марчиано в Мехико

После этого Старый Мангуст постарался развить успех и в третьем раунде даже сумел поставить Марчиано рассечение под левым глазом, но ближе к середине боя Рокки за счет великолепной физической готовности и убийственного удара перехватил лидерство, а в шестом раунде и вовсе устроил форменное избиение претендента, дважды отправив его в нокдаун.

В седьмом и восьмом раундах Мур еще по разу побывал в нокдауне, а в девятом поединок был завершен. Марчиано нанес бесчисленное количество ударов по Муру, натурально разбив его блок. После очередной серии хуков Мур, не получив акцентированного попадания (это произошло скорее по совокупности полученных повреждений), свалился в углу ринга, попытался приподняться и неловко сполз по канатам.

Сразу после боя действующий чемпион неожиданно заявил, что семья подталкивает его к завершению карьеры. «Моя семья просит, чтобы я закончил, — сказал Марчиано в ринге. — Моя мама, отец, жена — для них каждый мой бой является испытанием. Я действительно не знаю, что мне делать».

Спустя семь месяцев после боя с Муром Марчиано на экстренно собранной пресс-конференции сообщил о прекращении выступлений в возрасте 32 лет. В поздние годы он занимался бизнесом, проводил время с семьей и, несмотря на целый ряд предложений, так и не вернулся в бокс. Скончался легендарный чемпион 31 августа 1969 года в результате авиакатастрофы, не дожив до своего 46-летия ровно один день.

Владислав Жуков

Любимое кино. Рокки

1976-й был в Голливуде годом таких знаменитых лент, как «Таксист», «Телесеть», «Вся президентская рать». Однако ни одна из них не получила «Оскар» в категории «лучший фильм». Вместо этого главная американская кинонаграда досталась сентиментальной спортивно-романтической драме о безвестном нищем боксере, который получил шанс сойтись на ринге с непобедимым чемпионом. Звали этого боксера Рокки Бальбоа, и фильм о нем, ставший мировой классикой, так и назывался – «Рокки».

Звезде и сценаристу «Рокки» Сильвестру Сталлоне не нужно было радикально перевоплощаться, чтобы сыграть итальянца-неудачника. Неприятности преследовали его с самого рождения, когда неопытный гинеколог, орудуя акушерскими щипцами, рассек нерв и частично парализовал лицо новорожденного Сильвестра. Врачебная ошибка навсегда лишила Сталлоне возможности говорить безупречно внятно – настоящая катастрофа для человека с актерскими амбициями. И это было только начало!

Дальше были частые детские болезни, включая рахит, беспрестанные ссоры родителей (матери-американки и отца-итальянца), скандальный развод, временное пребывание в сиротских приютах… По словам Сталлоне, его страсть к актерской игре была, вероятно, порождена его детскими попытками произвести хорошее впечатление на чужих людей, которые заботились о нем, пока родители мальчика считались неподходящими для воспитания собственных детей.

Когда Сильвестр стал постарше, он вновь начал жить с родными (сперва с отцом, затем с матерью и отчимом), но его проблемы в те годы только усугубились. В школе его третировали, и он отвечал взаимностью – безобразно себя вел и учился на двойки. Из-за своего поведения и кошмарных оценок Сильвестр сменил 12 школ и ни в одной надолго не задержался.

Кадр из фильма «Рокки»

Жизнь парня, как это ни удивительно, начала налаживаться в то время, когда у других юношей начинается «трудный возраст». В 15 лет мать и отчим перевезли его в Филадельфию (ранее Сталлоне жили в Нью-Йорке и Мэриленде) и записали в спецшколу для проблемных подростков. Такие заведения порой оказываются «отстойниками» для ребят, с которыми никто больше не хочет иметь дело, но в спецшколе, где учился Сильвестр, парню по-настоящему помогли. Прежде щуплый подросток увлекся спортом (культуризмом, фехтованием, американским футболом, метанием диска), стал редактором школьного издания, записался в театральный кружок и окончил школу не хулиганом-изгоем, а одним из самых популярных ребят в классе и учительским любимчиком. Это был урок на всю жизнь: «Никого нельзя списывать со счетов».

Атлетические достижения Сталлоне принесли ему стипендию на обучение в Американском колледже в Швейцарии – «пафосном» вузе, где обучались отпрыски состоятельных людей со всего мира, от США до Нигерии. Поскольку Сильвестр к числу обычных студентов заведения никак не принадлежал, он получил право там учиться на том условии, что будет работать женским тренером по легкой атлетике.

Очутившись в Швейцарии, Сталлоне быстро понял три вещи. Во-первых, девушки из богатых семей не очень-то любят бегать и прыгать, и поэтому им надо ставить хорошие оценки только за то, что они приходят на занятия. Во-вторых, можно неплохо заработать, если за мзду закрывать глаза на то, с кем девушки проводят свободное время (в его обязанности входила забота о моральном облике подопечных). В-третьих, в Швейцарии в те годы не водились настоящие американские гамбургеры, и Сталлоне дополнительно подрабатывал как повар, готовя и продавая гамбургеры тоскующим по родине студентам-соплеменникам.

Проучившись таким образом два года, Сталлоне вернулся на родину. К тому времени он твердо решил, что станет актером. Он продолжил обучение в Университете Майами, а затем в 1969 году, в возрасте 23 лет, перебрался в Нью-Йорк. Там Сталлоне работал где придется и бродил по прослушиваниям в надежде, что кто-то обратит на него внимание. Внимание на него действительно иногда обращали, но все больше продюсеры эротических шоу, которых интересовало его мощное тело, а не актерский талант. В 1970 году Сталлоне даже снялся в эротическом фильме «Вечеринка у Китти и Жеребца». По его воспоминаниям, у него не было выбора – ему нужны были 200 долларов, которые он получил за два дня съемок, чтобы заплатить за жилье. К тому моменту он уже несколько дней жил на улице, где было холодно и опасно.

Кадр из фильма «Рокки»

В том же 1970-м Сталлоне начал сниматься в «настоящем» кино, но ему доверяли лишь крошечные роли бандитов и «гопников». Его характерная итальянская внешность и его специфическая манера говорить закрывали для него более весомые роли. Правда, в тот момент итальянские бандиты как раз начали входить в моду, и Сталлоне надеялся, что засветится в «Крестном отце». Но в эту знаменитую картину его как раз не взяли. Начавшаяся в старших классах светлая полоса его жизни прочно сменилась привычной темной.

Чтобы справиться с депрессией, Сталлоне начал придумывать сюжеты и писать сценарии. Сперва он работал в стол, затем начал предлагать свои творения продюсерам. Кое-что ему даже удалось продать. Правда, за копейки и без особых шансов, что эти сценарии будут экранизированы. Но в кошельке будущей звезды каждая купюра была на счету, и даже крохотные гонорары имели большое значение.

Удача вновь повернулась к Сталлоне лицом лишь в 1974 году, когда он сыграл роль второго плана в молодежной «гопнической» драме «Лорды Флэтбуша» (Флэтбуш – это район Бруклина). Это уже была работа, на которую можно было без страха ссылаться в резюме. Главную роль в картине должен был сыграть тогда еще никому не известный Ричард Гир, но во время репетиции они со Сталлоне поссорились и подрались, и режиссер Мартин Дэвидсон уволил Гира как зачинщика стычки. На его место был нанят Перри Кинг, в последующем плотно прописавшийся на ТВ.

В том же 1974-м Сталлоне женился на актрисе и фотографе Саше Чак, и они перебрались в Лос-Анджелес, где было меньше работы в театре, но зато больше работы в кино. Переезд в самом деле помог – Сталлоне тут же сыграл роли второго плана в нескольких картинах, из которых ныне наиболее известен сатирический боевик «Смертельные гонки 2000», спродюсированный мэтром трэша Роджером Корманом.

Кадр из фильма «Рокки»

Ободренный этими достижениями, Сталлоне продолжил посещать прослушивания и встречаться с продюсерами по поводу актерской и сценарной работы. Однажды его агенту удалось организовать встречу с Ирвином Уинклером и Робертом Чартоффом, продюсерами известной исторической драмы 1969 года «Загнанных лошадей пристреливают, не так ли?» и ряда других примечательных и, как правило, недорогих постановок, порой с артхаусным уклоном.

Формально темой встречи была актерская работа Сталлоне, но когда стало ясно, что у Уинклера и Чартоффа нет на примете подходящих проектов, беседа перетекла в светский разговор о Голливуде. Продюсерам так понравился неожиданно умный и начитанный (для его «бандитской» внешности) молодой человек, что они не заметили, как вместо 30 минут проговорили с ним целый час. В конце встречи Сталлоне робко заикнулся, что пишет сценарии, и попросил продюсеров прочесть одну из его вещей. Те согласились, поскольку это их ни к чему не обязывало.

Сценарий, который Сталлоне прислал Уинклеру и Чартоффу, позднее был экранизирован самим актером под названием «Райская аллея» (исторический фильм 1978 года стал режиссерским дебютом Сталлоне). Продюсерам понравился текст, но Сталлоне уже продал его другому голливудцу за 500 долларов, и партнеры не захотели сотрудничать с тем продюсером, кому «Аллея» тогда принадлежала. Так что Уинклер и Чартофф посоветовали Сталлоне продолжать писать и заметили, что, возможно, его ждет более успешная карьера сценариста, чем актера. В ответ Сталлоне сообщил, что у него есть на примере перспективный сюжет о неудачливом боксере, который получает шанс схлестнуться с чемпионом мира. На том и порешили.

Основным источником вдохновения для Сталлоне был бой 24 марта 1975 года, в котором за чемпионский титул бились легендарный Мохаммед Али, один из величайших боксеров в американской истории, и боксер из Нью-Джерси Чак Вепнер. Вепнер не был «лузером», и у него был внушительный список побед, но его карьера была на исходе, и многие полагали, что Али свалит его нокаутом еще в начале поединка. Эта точка зрения была столь популярна, что у Вепнера даже в предматчевом интервью спросили, сколько он надеется простоять под мощными ударами чемпиона. В ответ Вепнер заметил, что пережил службу в морской пехоте, а потому устоит и перед Али.

Кадр из фильма «Рокки»

Действительно, Верпер в том бою продержался все 15 раундов, хотя чемпион ближе к концу поединка его буквально измочалил. Предсказанный нокаут состоялся лишь за несколько секунд до конца финального раунда. Это была впечатляющая битва, и она так поразила Сталлоне, что вдохновила его на сочинение истории о боксере-«лузере», который выстаивает 15 раундов против чемпиона и доказывает, что способен на большее, чем думал он сам и многие знавшие его люди.

Среди других источников вдохновения Сталлоне были биографии знаменитых американо-итальянских боксеров Рокки Марчиано и Рокки Грациано, а также спортивная драма по мотивам автобиографии Грациано «Кому-то на небе я нравлюсь» (1956) и классическая социальная драма Элиа Казана «В порту» (1954), где молодой Марлон Брандо сыграл бывшего боксера, ставшего подручным криминального босса. Но, пожалуй, главным прототипом Рокки Бальбоа был сам Сталлоне. Спортивные неудачи Рокки были метафорой профессиональных проблем актера и сценариста, который хотел быть в центре Голливуда, а не на его периферии, и который верил, что покажет себя во всем блеске, если продюсеры предоставят ему такую возможность. В этом для Сталлоне была главная идея фильма – каждый заслуживает «звездный шанс», и каждый может этот шанс использовать, если как следует к нему подготовится. Понятно, Сталлоне не видел никого, кроме себя, в заглавной роли.

К тому времени, когда он сел сочинять «Рокки», он уже не один месяц потратил на размышления об этой истории. Поэтому Сталлоне хватило всего трех дней, чтобы от руки написать сценарий. Машинописную копию подготовила его жена, которая уже не один год была «официальной машинисткой» актера.

Разумеется, первая редакция сценария была довольно сырой. Но Сталлоне был открыт для продюсерских поправок и предложений, и он быстро под руководством Уинклера и Чартоффа привел текст в божеский вид. Основным направлением правок было спиливание острых углов текста, не подходящих для задуманного духоподъемного кино. Так, Сталлоне полагал, что пожилой тренер главного героя должен быть отъявленным расистом (правдоподобная черта, учитывая возраст персонажа), но продюсеры настояли, что фильм ничего не выиграет от подобных реплик, поскольку это история о спорте и о человеческом достоинстве, а не о расовых трениях и противоречиях. Да, главный герой фильма – белый, как Вепнер, а его противник-чемпион – черный, как Али, но это деталь, которая не заслуживает экранного обсуждения и даже экранного упоминания.

Кадр из фильма «Рокки»

К тому времени, когда основная работа над сценарием завершилась, продюсеры настолько свыклись с мыслью, что Сталлоне сыграет в фильме главную роль, что всерьез не рассматривали другие кандидатуры. Им нравился и сам актер, и то, что он был готов работать практически бесплатно, в расчете на проценты от будущих прибылей ленты. Если бы картина провалилась, Сталлоне остался бы ни с чем – его гонорара хватило бы лишь на жизнь во время съемок.

Однако последнее слово было не за Уинклером и Чартоффом. Продюсеры сотрудничали со студией United Artists, а та предпочитала, чтобы заглавные роли играли более известные исполнители, чем Сталлоне. Собственно говоря, когда Уинклер и Чартофф сообщили United Artists, что сотрудничают со Сталлоне, студийные чиновники первым делом поинтересовались, кто он такой. Узнав, что это актер из «Лордов Флэтбуша», они раздобыли копию картины и посмотрели ее первые десять минут. Затем они решили, что раз Уинклер и Чартофф ставят на Сталлоне, то, наверно, он сыграл в «Лордах» главную роль – то есть роль, которую на самом деле исполнил Перри Кинг. Правда, чиновники осеклись, когда сообразили, что итальянец вряд ли может быть светловолосым и голубоглазым, но потом кто-то вспомнил, что у жителей севера Италии бывает «арийская» внешность. А так как Кинг им понравился и внешне, и как актер, то United Artists включила фильму «зеленый свет».

Когда стало известно, что Сталлоне выглядит совсем не так, как Кинг, разразился внутристудийный скандал. Чтобы избежать фиаско из-за собственной невнимательности, United Artists попыталась откупиться от Сталлоне и в дальнейшем пригласить на роль Рокки состоявшегося актера вроде Роберта Редфорда (естественно, светловолосого и голубоглазого). Но актер не собирался отказываться от своего звездного шанса, и он не сдался, даже когда ему предложили отступные в 350 тысяч долларов. Даром что в то время его жена забеременела их первым ребенком, и «синица в руках» его семье была очень нужна.

Когда студия поняла, что от Сталлоне так просто не отделаться, она попыталась надавить на продюсеров. В ответ Уинклер и Чартофф объявили, что используют тот пункт их контракта со студией, согласно которому United Artists обязалась автоматически финансировать их фильмы с бюджетом не более миллиона долларов. Конечно, «Рокки» выиграл бы от больших вложений, но миллионный бюджет гарантировал его создателям полную свободу от студийного вмешательства. Также продюсеры пообещали, что если лента катастрофически провалится, то они покроют расходы United Artists за счет «гарантированных доходов» высокобюджетной музыкальной драмы Мартина Скорсезе «Нью-Йорк, Нью-Йорк» с Робертом Де Ниро и Лайзой Минелли. Как мы теперь знаем, все получилось ровно наоборот – хитовый «Рокки» покрыл расходы на провалившуюся ленту постановщика «Таксиста». Но тогда, в 1975 году, «Рокки» считался темной лошадкой, а фильм Скорсезе – будущим блокбастером. Так что студия смирилась с решением продюсеров и позволила Сталлоне сыграть заглавного героя.

Кадр из фильма «Рокки»

Для постановки «Рокки» продюсеры наняли Джона Эвилдсена. Это было немного странное решение, поскольку в то время Эвилдсен, бывший второй режиссер голливудских мастеров Артура Пенна и Отто Премингера, был известен как постановщик двух мрачнейших лент – «Джо» (1970) и «Спасите тигра» (1973). Чтобы понять, как далеки были эти фильмы по своему духу от «Рокки», заметим, что «Джо» рассказывал о двух консервативных немолодых мужчинах, которые в финале заезжали в коммуну хиппи и расстреливали всех, кто там жил, включая дочь одного из героев в исполнении молодой Сьюзан Сарандон. Это было не жизнеутверждающее кино о триумфе «маленького человека», а зловещее предупреждение об опасности людей, которые чувствуют, что жизнь обходит их стороной. «Спасите тигра» был не столь пугающим, однако он исследовал схожую тему и предлагал аналогичного главного героя.

Но, как говорится, в душе любого едкого сатирика живет искренний романтик, и Эвилдсену оказалось нетрудно перейти от мрачных фильмов-предупреждений к прекраснодушной картине-призыву. По словам режиссера, он поначалу не хотел заниматься «Рокки», поскольку не интересовался боксом и спортивным кино. Но как только он прочел сценарий, он осознал, что это кино не столько о боксе, сколько о переживаниях «маленьких людей», и что «Рокки» уделяет почти равное время спорту и личной жизни Рокки и его возлюбленной Эдриан. Кроме того, Эвилдсен уже немного знал Сталлоне (актер приходил на прослушивания для фильмов режиссера), и тот ему очень понравился в «Лордах Флэтбуша». Так что у него, в отличие от студии United Artists, не было никаких сомнений по поводу того, кто должен сыграть Рокки. Важно было и то, что у Эвилдсена был большой опыт малобюджетных съемок. «Джо», например, был снят за 106 тысяч долларов – десятую часть бюджета «Рокки».

Сталлоне хотел, чтобы лучший друг его героя и его сестра, возлюбленная Рокки, были из ирландской семьи. Поэтому он прочил на эти роли Харви Кейтела из фильмов Мартина Скорсезе и актрису Кэрри Снодгресс, номинантку «Оскара» за трагикомедию 1970 года «Дневник безумной домохозяйки». Но так как актерские гонорары «Рокки» были крошечными, то уговорить этих актеров сниматься создателям фильма не удалось. В результате двух ключевых персонажей сделали итальянцами, и их сыграли характерный актер Берт Янг (лучший друг Рокки по имени Поли Пеннино) и Талия Шайр, сестра режиссера Фрэнсиса Форда Копполы и одна из актрис «Крестного отца». Ее героиня получила имя Эдриан Пеннино.

Сложность кастинга на роль Эдриан заключалась в том, что это был образ наподобие главной героини советского «Служебного романа». В начале фильма Эдриан представала стеснительной, молчаливой и подчеркнуто непривлекательной и несексуальной молодой женщиной, которую замечает лишь Рокки. Благодаря его любви Эдриан находит силы выбраться из своего эмоционального «панциря», и она постепенно начинает раскованно себя вести и одеваться как молодая женщина, а не как набожная старушка. Но, хотя героиня обретает привлекательность, писаной красавицей она все же не становится. Поэтому многие актрисы, обычно претендующие на роли главных героинь, Эвилдсену не подходили. Та же Сьюзан Сарандон из «Джо» была забракована как «слишком красивая». А вот Шайр подошла идеально – у нее как раз была внешность, которая сильно выигрывает или проигрывает от одежды и макияжа.

Кадр из фильма «Рокки»

Отметим, что история Эдриан подчеркивает основную идею картины. Рокки предоставляет девушке шанс стать любимой женщиной, и она хоть и не сразу, но пользуется своим «звездным часом». В то время как ее возлюбленный при ее эмоциональной поддержке проявляет себя как в любви, так и на боксерском ринге.

Чтобы порадовать студию, переживающую из-за отсутствия в фильме звезд, продюсеры пригласили на роль пожилого тренера Микки Голдмилла заслуженного актера Берджесса Мередита, обладателя удивительно разнообразной фильмографии. В ней можно найти как довоенную экранизацию классической социальной повести Джона Стейнбека «О мышах и людях», так и телесериал 1960-х «Бэтмен», в котором Мередит играл суперзлодея Пингвина. К сожалению, карьера актера пострадала из-за того, что он в свои золотые годы был отлучен от Голливуда из-за своей связи с голливудскими коммунистами. Эвилдсен знал Мередита по их совместной работе с Отто Премингером, но все же Мередит попал в «Рокки», как и все, кроме Сталлоне, через прослушивание.

Сложнее всего оказалось найти актера на роль чемпиона мира Аполло Крида, который решает сразиться с наугад выбранным из справочника боксером, потому что все противники его профессионального уровня отказываются с ним биться (именно так рождается план свести Аполло и Рокки). Яркие чернокожие актеры всегда были в Голливуде в дефиците, а тут нужен был не только яркий, но и физически крепкий артист, правдоподобный в образе знаменитого боксера. Продюсеры подумывали о приглашении настоящего боксера – например, Кена Нортона, которому доводилось сражаться с Мохаммедом Али, – но в конце концов довольствовались Карлом Уэзерсом – начинающим актером, который до ухода в кино профессионально играл в канадский футбол (близкий аналог американского футбола). Как и Сталлоне, Уэзерс не имел никакого существенного отношения к боксу, но он был достаточно атлетичен и харизматичен, чтобы сымитировать чемпионское мастерство.

Наконец, итальянского мафиози Тони Газзо, у которого Рокки работает сборщиком долгов, сыграл Джо Спинелл, ранее засветившийся в аналогичной роли в «Крестном отце», а Тони Эверса, менеджера и тренера Крида, изобразил бывший профессиональный боксер Тони Бертон. В промежутке между спортивной и экранной карьерами он отсидел три с половиной года в тюрьме за ограбление. Там Бертон, собственно говоря, и заинтересовался актерской игрой. Также в картине промелькнули основатель трэш-студии Troma Ллойд Кауфман, музыкант Фрэнк Сталлоне (младший брат Сильвестра), отец Сильвестра и Фрэнка Фрэнк Сталлоне-старший и будущая звезда фантастических сериалов «Звездный путь: Новое поколение» и «Звездный путь: Глубокий космос 9» Майкл Дорн.

Кадр из фильма «Рокки»

Сочиняя сценарий, Сталлоне сделал главных героев «Рокки» жителями Филадельфии – города, который у него ассоциировался с лучшими детскими воспоминаниями, а у всей Америки – с подписанием Конституции и с правами и свободами американцев. Это была важная сюжетная деталь, но продюсерам фильма она не нравилась, поскольку в бюджете не было денег на полноценную экспедицию на другой конец страны. Уинклер и Чартофф хотели, чтобы «Рокки» был целиком снят в Лос-Анджелесе. Для такого кино это было смерти подобно.

К счастью, у Эвилдсена был опыт «подпольных» съемок – с маленькой группой и без следования профсоюзным правилам, существенно удорожающим процесс. Поэтому он убедил продюсеров, что сможет снять уличные сцены фильма в Филадельфии, уложившись в бюджет и не влипнув в конфликт с филадельфийскими профсоюзниками. Так оно и вышло – десять дней из месяца съемок группа Эвилдсена провела в Филадельфии, и за это время она успела снять значительную часть уличных сцен и эпизоды в зоомагазине, где работает Эдриан. Все прочие интерьерные сцены и оставшуюся часть уличных сцен снимали уже в Лос-Анджелесе.

Незаменимым инструментом в этой работе оказалась система крепления и стабилизации камеры Steadicam, позволяющая создавать стабильные и динамичные кадры при съемке с рук или из автомобиля (обычно камера в таких ситуациях дергается, и картинка получается хаотичной). Оператор и изобретатель Гарретт Браун представил Steadicam в Голливуде в 1975 году, и впечатленный Эвилдсен почти сразу же после этого нанял Брауна для съемок ряда ключевых сцен «Рокки» – прежде всего эпизодов тренировок и кульминационного боя. Steadicam раскрепостил операторскую работу и позволил создавать кадры, сочетающие ясность съемок со штатива со свободой и непосредственностью съемки с рук. В случае «Рокки» это помогло увидеть боксерский поединок так «интимно», как он никогда прежде не показывался.

Среди первых киносцен, снятых с помощью Steadicam, были тренировочные забеги Рокки по лестнице, ведущей к Филадельфийскому музею искусства. Эти кадры попали в фильм не случайно. Браун готовил презентацию Steadicam в Филадельфии, и одной из сцен в его деморолике был забег жены Брауна вверх по лестнице музея. Камера при этом неотступно следовала за женщиной, что прежде было невозможно сделать без «болтанки» от съемки с рук. Эвилдсену так понравился этот момент, что он убедил Сталлоне вписать в сценарий сцены, в которых Рокки тренируется взбегать по ступеням музея. В дальнейшем они так прославили эту лестницу, что сейчас там установлен памятник Рокки, и она стала самостоятельной достопримечательностью. Многие посещающие ее туристы даже не знают, что она ведет к одному из лучших музеев Америки.

Кадр из фильма «Рокки»

Вообще, Сталлоне с готовностью вносил поправки в сценарий, если они не противоречили его общей концепции. Так, сцена первого свидания Рокки и Эдриан была изначально написана как банальный разговор во время похода в ресторан, но Эвилдсен заметил, что получится очень скучная сцена, если герои просто сядут за столик и проведут там несколько минут. Поэтому он предложил сделать свидание динамичным, и Сталлоне написал сцену на ледовом катке. Когда же продюсеры заявили, что у них нет денег на заполнение катка массовкой, то сцена была переписана еще раз – как свидание на закрытом по случаю Дня Благодарения катке, куда Рокки и Эдриан проникают, дав сторожу взятку. В результате получился куда более трогательный, романтический и неожиданный фрагмент, чем в ранних редакциях сценария.

Схожим образом родилась сцена, в которой Рокки перед боем решает, что у него почти нет шансов устоять против Крида. В сценарии Рокки приходил к этой мысли, просматривая киноролики с записями поединков Аполло. Однако съемки нескольких поединков были слишком дорогим удовольствием. Вместо этой сцены Сталлоне написал новую, в которой Рокки приходил на место боя и пугался того, что перед ним куда большая арена, чем во время его прошлых, почти любительских боев. Когда же арендованная продюсерами арена была украшена в соответствии со сценарием, то оказалось, что художник, рисовавший постеры с Рокки и Аполло, ошибся и нарисовал Рокки в трусах неправильного цвета. Вместо того чтобы потратиться на новый постер, Эвилдсен предложил обыграть эту ошибку. Так сцена изменилась еще раз и превратилась в эпизод, в котором Рокки замечает, что на постере неправильные трусы, а сотрудник арены отвечает, что это не имеет значения. В этот момент герой ясно осознает, что в нем видят не противника Крида, а букашку на пути чемпиона. Мол, Крид его раздавит в первом же раунде, и никто даже не успеет заметить, какие на Рокки трусы. Так прямолинейный момент превратился в изящный и при этом не менее выразительный.

Из-за скудости бюджета все основные интерьерные съемки проходили не в специально построенных декорациях, а в арендованных помещениях. Даже квартира Рокки была реальной дешевой квартирой в бедном районе. Поэтому, когда герои фильма жалуются на то, что в этой квартире плохо пахнет, они не только повторяют сценарные реплики, но и описывают реальность – на съемочной площадке действительно плохо пахло. Особенно в туалете. Тем не менее эта квартира была больше, чем комнатушка, которую снимали Сталлоне и его жена, когда только приехали в Лос-Анджелес. Так что для Сталлоне это был «апгрейд».

Поскольку ни Сталлоне, ни Уэзерс до начала работы над фильмом боксом не занимались, им обоим пришлось освоить основные приемы этого спорта и занятиями в «качалке» привести себя в чемпионскую физическую форму. На это у актеров ушло несколько месяцев. Когда звезды освоили базовую технику, начались репетиции экранного поединка. Для этого Сталлоне лично придумал и расписал каждый удар кульминационного боя. 30 страниц хуков и джебов стали мини-сценарием, который разучивался как обычный кинотекст и отрабатывался на ринге. Эвилдсен снимал тренировки на любительскую камеру и подначивал актеров, указывая им на их ошибки и промахи.

Кадр из фильма «Рокки»

Понятно, «промах» во время съемок или репетиции экшена – это, как правило, попадание по телу партнера вместо грамотного намечания удара. И такие промахи на съемках были. В частности, Сталлоне повредил ребра, а у Уэзерса был сломан нос. У их персонажей в фильме, кстати, все ровно наоборот.

Если создатели «Рокки» экономили почти на всем, то на что они тратили деньги? В частности, на качественный пластический грим, имитирующий боксерские травмы. За эту часть фильма отвечал Майкл Уэстмор, выходец из семьи, которая занималась голливудским гримом со времен немого кино. Его отец Монти гримировал персонажей «Унесенных ветром», а сам Майкл до приглашения в «Рокки» проявил себя в работе над хоррор-комедийным сериалом 1960-х «Семейка монстров» («Мюнстеры»).

Самой сложной и ответственной частью фильма для Уэстмора был кульминационный поединок Рокки и Аполло. Эта сцена снималась в обратном порядке, от последних раундов к первым, и потому грим Уэстмора был наложен слоями. Сначала актеры были полностью загримированы для финального обмена ударами, а затем по ходу съемок грим постепенно снимался и тела звезд понемногу очищались от накладных синяков и кровоподтеков. Реалистичность макияжа в этом фрагменте удостоилась множества похвал, но Уэстмор более всего гордился тем, что мало кто заметил, что Берджесс Мередит на всем протяжении ленты носил на лице искусственные травмы старого боксера, такие как характерный сломанный нос. Зрителям казалось, что Мередит в самом деле так выглядит! Это был лучший комплимент гримеру.

Саундтрек фильма написал Билл Конти. Студия не хотела сотрудничать с начинающим композитором, и потому Эвилдсен по собственной инициативе привлек своего знакомого, которого он знал по предыдущим проектам. Музыкальный бюджет картины составил всего 25 тысяч долларов, и в эту сумму вошло все – от гонорара композитора до аренды студии и покупки пленки для записи звуковых дорожек. Однако Конти уложился в эту сумму и среди прочих сочинил трек под названием Gonna Fly Now, который стал основной темой «Рокки» и одной из самых известных и узнаваемых мелодий в истории мирового кинематографа.

Кадр из фильма «Рокки»

Даже после того, как «Рокки» был завершен, у студии United Artists оставались сомнения по поводу привлекательности ленты для зрителей. Фильм рассказывал о нищем боксере с физиономией итальянского гангстера, который заводит роман с замухрышкой из зоомагазина и выстаивает 15 раундов против чемпиона мира, но в итоге проигрывает по очкам. То есть это и не социальная драма (модный в то время жанр), и не классическое хеппи-эндное кино, где герои побеждают, а злодеи остаются у разбитого корыта. При этом действие развивается на фоне мрачных индустриальных пейзажей, а финальный бой оказывается кровавым месивом – та еще рифма к ранним романтическим сценам картины! Кому такая лента может понравиться?

Как оказалось, миллионам зрителей по всему миру. Обошедшийся в миллион долларов «Рокки» вышел в прокат 3 декабря 1976 года и заработал в США 117 миллионов долларов, а в прочих странах – 107 миллионов долларов. Это сделало картину самым кассовым хитом 1976 года и одним из главных успехов Голливуда за всю его историю, если оценивать кино по соотношению доходов и вложений. Выяснилось, что удачное сочетание социальной драмы и духоподъемного кино сделало «Рокки» удивительно трогательной и убедительной постановкой, которую можно смотреть и как романтическое «кино для свиданий», и как историю о мужественном преодолении жизненных трудностей.

Критики были не столь единодушны в оценке «Рокки», как зрители. В то время как одни похвалили ленту и объявили Сталлоне новой голливудской звездой, другие упрекали «Рокки» в старомодной голливудской сказочности, неуместной в эпоху «Крестного отца». Но, конечно, именно контраст сказочности фильма Сталлоне и Эвилдсена с циничным реализмом других постановок эпохи сделал «Рокки» неотразимо притягательным. И триумф вышедших год спустя «Звездных войн» подтвердил, что американцы вновь готовы наслаждаться сказками.

Успех картины был отмечен номинациями на «Оскар», и их оказалось куда больше, чем создатели «Рокки» смели надеяться. Картина была отмечена десять раз в девяти категориях (Берт Янг и Берджесс Мередит вместе попали в номинацию «лучший актер второго плана»), и три из этих номинаций превратились в статуэтки – «лучший фильм», «лучшая режиссура» и «лучший монтаж». Сталлоне довольствовался номинациями в категориях «лучший ведущий актер» и «лучший сценарий», но тогда для него важнее было, что его процент от прибыли оказался кругленькой суммой. Правда, United Artists затянула ее выплату. Но когда Сталлоне публично пожаловался, что его пытаются надуть, студия столь же публично заплатила ему наличными.

История Рокки Бальбоа и его близких была продолжена в фильме 1979 года «Рокки II», и в дальнейшем картина получила еще пять сиквелов, включая вышедшую в прошлом году ленту «Крид: Наследие Рокки». Но ни одна из этих картин даже близко не подобралась к тому художественному триумфу, которым был первый «Рокки», и сейчас только этот фильм считается голливудской классикой.

Несмотря на все попытки Сталлоне повторить свой успех, он так и не смог этого сделать. Возможно, потому, что, разбогатев, он уже больше не мог так чувствовать жизнь простых людей, как он ее чувствовал, когда был нищим актером с беременной женой и зашкаливающими амбициями. А возможно, Сталлоне в 1976 году нашел столь идеальное решение волновавших его проблем, что лучший сценарий на эти темы написать невозможно, и любой отход от решения Сталлоне ухудшает картину.

Как бы то ни было, первый «Рокки» все еще с нами – и это все еще кино, которое может радовать, вдохновлять и очаровывать. А также заставлять туристов взбегать по лестнице Филадельфийского музея искусства в надежде, что это сделает их хоть немного похожими на самого известного в мире филадельфийского боксера.

Вырезанная сцена из «Рокки»: dubikvit — LiveJournal

Есть несколько сцен из фильма «Рокки», которые режиссёр Джон Г. Эвилдсен удалил из фильма. В документальном фильме «Рокки: американский герой», выпущенный вместе с «Рокки 5», Сталлоне говорит, что когда они попытались найти удалённые сцены, что бы использовать в новом фильме, они обнаружили, что все удалённые сцены были сожжены в 80-х годах. Но к счастью сохранились фотографии и выдержки из оригинального сценария и можно попытаться выстроить эти сцены.

Первая вырезанная сцена – Противостояние Рокки с Диппером Брауном
В оригинальном сценарии, в течение первой полвины фильма, сюжет вращался вокруг противостояния главного героя и персонажа по имени Dipper Brown. Некоторые сцены вошли в окончательный вариант фильма, но не все. В основном сюжет вращается вокруг того, что Диппер был основным конкурентом Роки. Диппер ревнует, когда у Рокки появился шанс побороться с Аполло.

Впервые мы услышали о нём в фильме, когда Рокки приходит в зал и обнаруживает, что его шкафчик отдали Дипперу.

Рокки идёт к Микки, который сообщает ему, что он дал шкафчик для Медведицы, потому что «Диппер парень с будущим, а ты размазня». Диппер работает в фоновом режиме и кидает несколько взглядов на Рокки. В конце сцены, Диппер обращается к Рокки, когда он уходит – «Эй ты, это я твой шкафчик забрал».

Позже в фильме Рокки приходит в спортзал, чтобы сообщить Микки что Аполлон Крид ищет спарринг-партнеров, и они выбрали его. На заднем плане проходит тренировка Диппера. (Скорее всего обе эти сцены снимались в тот же день, так как все носят те же самые вещи)

А вот как это было в сценарии:

Rocky поднимается по лестнице и входит в тренажерный зал …
Все спортсмены смотрят на него в изумлении …
Большой черный супертяжеловес Диппер с отвращением бросает свое полотенце и отворачивается.

Удалённая сцена с Диппером начинается сразу после момента в фильме, где Микки связывает ноги Rocky вместе, чтобы помочь ему с балансом

MIKE
… У нас посетители.

Микки напрягает глаза, и видит как группа репортеров и кинооператоров входит в его тренажерный зал.

MICKEY
(приближается)
Могу ли я помочь вам, ребята?
РЕПОРТЕР
(к Оператору)
Установите камеру там.
(к Микки)
Мы с «Седьмого канала» — Освещаем подготовку к бою

РЕПОРТЕР
(В камеру)
Мы находимся в тренажерном зале Goldmill’s Gym – достопримечательность Филадельфии с 1929 года — запах тяжелого труда пронизывает здесь каждый угол. Пот – это торговая марка этой профессии … ну а, самый уникальный здесь человек — тяжеловесом по имени Рокки Бальбоа.

Камера поворачивается к Рокки.

ROCKY
(к Микки)
Должен ли я это сделать?
Микки кивает и Рокки сталкивается с репортёрами.
REPORTER
Так много всего произошло за последнее время – Это сильно изменило ваш образ жизни?

ROCKY
… Все говорят со мной больше

РЕПОРТЕР
Как вы готовитесь к этому бою?

молодой боксёр выкрикивает:
Читает книги по истории

Тренажерный зал взрывается от хохота

РЕПОРТЕР(покраснел)
Это мы потом вырежем. Аполлон Крид говорит, что он позволит вам продержаться три раунда, прежде чем он положит вас.
ROCKY
(честно)
Аполло великий боец.
РЕПОРТЕР
Вы думаете у вас есть шансы?
ROCKY
Может быть

Он смотрит на Микки. Микки шепчет ему на ухо.

ROCKY
Я оторву ему голову.

РЕПОРТЕР
Можете ли вы что-нибудь уничижительное сказать о чемпионе?

ROCKY
Уничижительные? Да, он лучший!

В это время Аполлон Крид и его окружение ходят в тренажерный зал.

APOLLO
Я чемпион мира !!!

Тренажерный зал замирает … все поворачиваются и смотрят в изумлении … Микки качает головой в недоумении. Теперь он понимает, что это рекламный трюк.

APOLLO
(Приближается Рокки)
Итальянский жеребец, я пришел тебе сказать, что бы ты завещал своё тело для науки! Потому что после боя от него ничего не останется… Так что берегись, Мой Дорогой !!!

Apollo поворачивается к камерам… Рокки теряет дар речи.

APOLLO (продолжение)
Это классический бой. Первого января я буду первым человеком, подпрыгнувшим до планеты Плутон!

Диппер в это время стоит в дальнем кольце … внимание Рокки полностью привлечено его сопернику.

APOLLO
(продолжение)
Теперь я сделаю специальное сообщение. Впервые этот бой чемпионата будет на вашем домашнем ТВ. Бесплатно — Конечно, это только для Филадельфии — Мой подарок городу …

Все смеются … Диппер перемещается по комнате, как большая змея.

Он отталкивает в сторону людей и останавливается в шаге позади Рокки. Он подталкивает его… Рокки думает, что это — случайность и игнорирует это.. Диппер толкает сильнее и Рокки вопросительно смотрит на него.

DIPPER (громко)
Ты никто, молокосос!

Аполлон прекращает рекламу на полуслове … Съемочная группа смотрит на Диппера.

DIPPER
(Продолжение)
Я говорю Ты никто!

MICKEY
Что здесь происходит?

DIPPER
Ничего не происходит! Это свинья забрала мой шанс — я претендент. Он никто.

ROCKY
(онемел)
Диппер, что ты…

DIPPER
(Потрясая кулаком)
Я не буду препираться перед этими телевизионными пижонами. Я надеру тебе задницу в Джерси!

MICKEY
(Дипперу)
Ты можешь забыть о спарринге, малыш.

DIPPER
Все знают что я лучший здесь! Да и ты сам так говорил

MICKEY (почти извиняющимся тоном)
Зачем Рокки рисковать потянуть или сломать руку? — Прими душ, Диппер.

DIPPER
Не закрывай мне рот, старик, а то я нокаутирую тебя тоже. И пусть все видят, кто здесь лучший.

Молчание нависает в тренажерном зале …
Аполло насторожен
Сцена становится слишком реальной. Испуганная съемочная группа быстро начинается убирать своё дорогостоящего оборудования.
DIPPER
Снимайте лучше! Ударь меня, молокосос! Пусть Крид увидит с кем он собирается сражаться!

Майк ломится сквозь толпу и становится за Рокки.

MIKE
Не вздумай — Он болен.

MICKEY
Убирайся — Рокки будет биться на ринге первого января, а не здесь!

DIPPER
Ты трус, старик.
MICKEY
Не заговаривайся!. Смотри, что-нибудь себе повредишь

Dipper вдруг выходит вперед и бьет Рокки боковым в голову … тренажерный зал становится каменеет.
Диппер в полном восторге и наслаждается каждым моментом

DIPPER
Если боишься драться со мной, опустись и целуй мои ноги, слабак

Микки нервничает, он понимает, что ещё несколько секунд, и кровь польётся рекой … Рокки стоит неподвижно.

MICKEY
(Мягко)
Давай прогуляемся, Рок. Пожалуйста, не рискуй. Он хочет помешать тебе, чтобы ты не мог бороться.

Rocky глотает свою гордость. У него по прежнему связаны верёвкой ноги. Он собирается уйти с Микки …

Диппер делает шаг вперед и злобно бьет Рокки снова.

Майк прыгает вперед.

MIKE
Почему ты пытаетесь спровоцировать его! Отвали, мешок с дерьмом, или я откушу тебе лицо!

Диппер поворачивается и ударом сбивает Майка с ног.

В зале пахнет страхом … глаза Аполло бегают между Рокки и Диппером. Аполло постукивает телохранителей, и они начинают отступать

DIPPER … Теперь, салага, целуй мне ноги.

Рокки смотрит на лежащего на полу друга. Он идёт вперед и становится перед Диппером.

DIPPER
(Продолжение, почти шепотом)
… Поцелуй их.

Rocky смотрит на Микки, затем опускает глаза Дипперу в ноги … Диппер улыбается. Rocky начинает наклонятся в сторону обуви.

Без предупреждения, он взрывается парой комбинаций в открытые ребра Диппера. Раздаётся треск и Диппер опускается на пол, извиваясь от боли …

В зале тишина, за исключением стонов Диппера. Аполло потрясен сценой. Тренажерный зал становится очень мрачным местом.

Он следит за Рокки с восхищением и намеком предчувствия…
Он уходит. Микки — первый, кто отходит от проишедшего…
Он грозит кулаком Репортерам, и кладет руку на Рокки.

MICKEY
Малыш получил по заслугам.

Толпа расходится, оставляя жалкую фигуру Диппера, лежащую на грязном полу спортзала.

В целом, это довольно интересная сцена, Аполло получает первое представление о его будущем сопернике в действии, а Рокки делает свой первый шаг к доказательству что он законный претендент. Возможно эпизод убрали из за некоторой расовой напряженности

Если интерес к теме имеется. то есть ещё две вырезанные сцены, восстановленные в таком же формате

Да, и прошу прощения за корявость перевода — не силён я в литературном переводе 🙂

Источник: the edit room floor/

Смотрите также:

Фильм Рокки Бальбоа (США, 2006) – Афиша-Кино

Экс-чемпион мира в тяжелом весе Рокки Бальбоа (Сталлоне) просыпается в пять утра, кормит черепашек в аквариуме, лениво подтягивается на турнике, нахлобучивает знаменитую шляпу и идет на кладбище — сидеть возле плиты «Эдриан Бальбоа» на душераздирающем раскладном стуле. Шурин Поли (Янг) стареет среди мясных туш, сын Рокки-младший (Вентимилья) заделался яппи и не смотрит папе в глаза. По вечерам Рокки надевает малиновый пиджак и развлекает посетителей своего ресторанчика рассказами о том, как ему въехали в челюсть. И не столько ухаживает, сколько дружит с некрасивой, но отзывчивой разведенкой (Хьюз). Все это так грустно, что Бальбоа решает еще раз подраться — выйти на ринг против непобежденного чемпиона мира Мейсона Диксона (Тарвер, настоящий экс-чемпион). Никто не сомневается, что старик ляжет максимум во втором раунде.

Если у самого Слая артрит и варикоз, то зрителю с первых минут угрожает фатальное защемление сердечного нерва. Схожее чувство возникает разве что на последних ролях Клинта Иствуда, который постарел каким-то уж совсем хемингуэевским образом. Сталлоне, правда, еще молодится и норовит по-боксерски подпрыгнуть — мол, рано выбрасывать полотенце на ринг, — но этим, разумеется, добивается обратного эффекта.

«Рокки Бальбоа», «Рокки VI», — в большей степени ремейк самого первого «Рокки», чем продолжение сериала, — а впрочем, это можно сказать про каждый из «рокки-фильмов», разрабатывающих одну из самых удачных формул в истории кино. Сталлоне, придумавший боксера от начала до конца, за тридцать лет выучил все болевые точки и попадает в них не глядя; что толку выдумывать на седьмом десятке какие-то новшества, если прямой в челюсть по-прежнему работает безотказно. В любой сцене мы можем точно сказать, что сейчас произойдет в ней и в следующей, и так вплоть до финального гонга — но разве не за этим все тут сегодня собрались? «Рокки» не столько фильм, сколько концерт — публика ждет любимые песни, а не того, что пенсионер вдруг возьмет и станцует джигу. И он это понимает и молотит по мясной туше, и звучит «Gonna Fly Now», и он стоит десять раундов. Чтобы на заключительных секундах фильма раствориться в воздухе — уже, кажется, в последний раз; формулы формулами, но однажды все кончается сухим quod

erat demonstrandum.

Рокки Бальбоа: полная история и биография персонажа фильмов

Автор Алексей Лау На чтение 7 мин. Просмотров 2.8k. Опубликовано 23.05.2020

Рокки Бальбоа — герой, воплощенный Сильвестром Сталлоне, представляющий из себя «парня из низов», который добился огромных успехов в мире профессионального бокса.

Рокки стал самим воплощением вдохновения в мире спортивных фильмов, пройдя путь от проигравшего, до непобедимого чемпиона и заслуженного тренера. Начнем историю и события по порядку.

Рокки, 1976

В первом фильме “Рокки” главный герой вырывается из пучины безвестности и показательной бедности с помощью чемпиона в супертяжелом весе Аполло Крида, который предлагает Рокки колоссальные 150.000$. Действующий чемпион не учел одного — у Рокки силы духа оказалось больше, чем у всех остальных в этом спорте.

На пути в подготовке к бою, Рокки завязал романтические отношения с сестрой свое друга Поли — Эдрианой, с которой в дальнейшем свяжет свою судьбу.

Рокки также подружился с Микки Голдмиллом – жестким тренером по боксу, который приводит его в форму.

Рокки на ринге против чемпиона Аполло Крида (Рокки, 1976)

Рокки получает признание

Настоящая драма киноленты заключается в том, что Рокки проигрывает чемпиону, но не падает, доведя бой на ногах до конца. Доказав всему миру свое мужество и волю, Рокки оказывается победителем в другом — обожание своей девушки и признание всем боксерским сообществом. Проникся даже сам Аполло Крид, который сразу после боя заверил, что реванша не будет.

Это обещание, однако, не длится долго.

Рокки 2, 1979

Рокки снова на ринге против чемпиона Аполло Крида (Рокки 2, 1979)

Уже в Рокки II мы видим, как Рокки Бальбоа вынужден игнорировать просьбу Аполло о реванше, когда узнает, что продолжение боксёрской карьеры может означать постоянную слепоту.

Благодаря популярности, Рокки наконец получает немного денег. Это позволяет ему сделать предложение Эдриан, и вскоре после свадьбы она говорит, что беременна.

Матч-реванш

Несмотря на предложения о более профессиональных поединках, Аполло становится одержимым ненавистью из-за матча с Рокки. Он вынуждает Жеребца пойти на реванш, который Рокки неохотно принимает после того, как пытается найти другую работу.

После рождения своего ребенка, Роберта, Рокки борется с Кридом и побеждает. Именно так, Рокки Бальбоа – стал новым чемпионом мира в супертяжелом весе.

Рокки 3, 1982

Новый противник Рокки Бальбой — Джеймс Лэнг (Рокки 3, 1982)

Спустя 5 лет после участия в чемпионате в супертяжелом весе жизнь Рокки изменилась. После 10 успешных защит титула боксёр собирается уйти в отставку, но тут молодой боец по имени Джеймс Лэнг обвиняет его в том, что он принимает легкие бои, чтобы получить титул.

История становится грубой

Микки показывает, что Лэнг прав, и его бои и правда выбираются вручную, побуждая Рокки принять вызов Лэнга. Перед их крупным сражением Лэнг противостоит Рокки за кулисами и толкает Микки, вызывая у старика сердечный приступ.

В результате Рокки проигрывает бой в чемпионате, но позволяет Микки поверить, что он выиграл, и тренер по боксу мирно умирает за кулисами.

– Мы сделали это, а?
– Мы сделали это. Мы сделали это.

После того, как Крид стал свидетелем поражения Лэнгу, он отвез Рокки в Лос-Анджелес и научил его драться, используя другой стиль бокса. С помощью Аполло, Рокки познаёт “глаз тигра” и побеждает Лэнга в матче-реванше.

Рокки 4, 1985

Рокки против русского Ивана Драго (Рокки 4, 1985)

В 1985 году русский боксер по имени Иван Драго (играет его Дольф Лундгрен) бьётся с Аполло Кридом на выставке, которая приводит к тому, что высококвалифицированный русский убивает Крида на ринге.

Смотреть видео: Иван Драго убивает Аполло Крида на ринге

Желая отомстить, Рокки бросает вызов Драго, и бой должен состояться в России.

Холодная война Рокки

Скорбящего Рокки сопровождают Поли и Херцог – бывший тренер Аполло. Со временем Херцог укрепляет своё имя как одного из лучших тренеров Рокки, возвращая чемпиона в форму при помощи жестких тренировок.

После с трудом выигранного боя итальянский жеребец нокаутирует Драго в 15-м раунде.

Рокки 5, 1990

Рокки дерется против своего ученика Томми Гана на улице (Рокки 5, 1990)

В фильме Рокки V чемпион мирится с выходом на пенсию и отцовством. Ненадлежащее управление финансами привело к тому, что семья Бальбоа теряла свои богатства, и Рокки узнал, что у него серьезная черепно-мозговая травма, что вынудило его сложить перчатки.

Молодой Ганн

Рокки снова открывает тренажерный зал Микки и живет за счет молодого и энергичного Томми Ганна. К сожалению, деньги, которые он получает от обучения Ганна, заставляют Рокки пренебрегать своим настоящим сыном. Эдриан и Поли говорят с Рокки и показывают ему, что это важно.

После неожиданного предательства Ганна, Рокки сосредотачивается на отцовстве и обратно завоёвывает признание сына. Все заканчивается кульминацией в жестокой уличной драке с Томми после того, как он ударил Поли по лицу. Рокки выводит Томми на улицу и заставляет молодого чемпиона паковать вещи.

Рокки Бальбоа, 2006

Рокки на ринге против Мейсона Диксона (Рокки Бальбоа, 2006)

После победы над Томми Ганном, Рокки исчезает из мира бокса и открывает итальянский ресторан. Однако самое большое изменение в его жизни – это смерть его любимой жены Эдриан от рака.

Возвращение Рокки

Жизнь Рокки меняется после того, как ESPN транслирует созданный на компьютере бой между Рокки и новым чемпионом в супертяжелом весе, Мейсоном Диксоном. После того, как симуляция боя вдохновила Рокки на возвращение в бокс, промоутеры Диксона вдохновились возможностью столкнуть их на благотворительной выставке в Лас-Вегасе.

Рокки встречается лицом к лицу с Диксоном и довольно долго противостоит молодому бойцу. Они бьются на равных, и Рокки борется изо всех сил, но в конечном итоге Диксона объявляют победителем.

Крид: Наследие Рокки, 2015

Рокки со своим новым учеником Кридом, сыном погибшего Аполло Крида (Крид: Наследие Рокки, 2015)

Адонис «Донни» Джонсон родился после внебрачной связи Аполло Крида. Спустя годы, после того, как его воспитала жена Аполло, Адонис готов пойти по стопам своего отца и стать боксером. Но никто в Калифорнии не хочет его обучать, и он отправляется в Филадельфию, чтобы разыскать Рокки.

Новая история Крида

Подобно тому, как Рокки выбрался из неизвестности благодаря Аполло, Адонис выбрал действующего чемпиона, Рики Конлана в качестве последнего боя перед тюремным сроком.

Когда Крид и Рокки готовятся к матчу, Бальбоа рассказывает, что у него рак.

Сначала Рокки отказывается обращаться за лечением, но Адонис поощряет его, говоря, что он не будет драться, если сдастся Рокки. Поэтому Бальбоа решает бороться с раком, пока молодой Крид тренируется, чтобы бороться с чемпионом.

Крид борется против своего противника, но его победить очень сложно. Как и его новый наставник, он умышленно проигрывает матч, но в итоге завоевывает уважение толпы и боксерского сообщества.

Смотреть видео: финальный бой Крида

Крид 2, 2018

Рокки готовит Крида (Крид 2, 2018)

В 2018 году, через три года после проигрыша Адониса в первом фильме, он становится чемпионом с Рокки, который на его стороне. Как раз когда карьера Адониса начинает идти в гору, возвращается Иван Драго со своим сыном Виктором, чтобы бросить ему вызов.

Яблоко от яблони

Несосредоточенный Адонис проигрывает более жесткому сопернику, но проводит весь фильм в подготовке к реваншу. В конце концов, Драго бросает полотенце во время боя своего сына, поняв, что он пренебрегает его здоровьем ради бокса.

Его жертва вдохновляет Рокки отправиться в Ванкувер, чтобы помириться со своим отчужденным сыном, а Крид посещает могилу своего отца вместе с семьей.

Все фильмы спортивной кинофраншизы Рокки:

Рокки (Rocky), 1976
Рокки (Rocky II), 1979
Рокки (Rocky III), 1982
Рокки (Rocky IV), 1985
Рокки (Rocky V), 1990
Рокки Бальбоа (Rocky Balboa), 2006
Крид: Наследие Рокки (Creed), 2015
Крид (Creed II), 2018

«Рокки IV» (1985): dm_bondarenko — LiveJournal

Он как кусок железа

Рокки Бальбоа вернул себе чемпионский титул после боя с Клаббером Лэнгом и планирует завершить боксерскую карьеру. Через некоторое время в США прибывает советский чемпион Иван Драго и сопровождающий его член Политбюро настаивает на проведении показательного боя между Драго и Бальбоа. Услышав это, Аполло Крид решает вернуться в бокс и сразиться с Драго. Во время показательного боя в Лас-Вегасе, Драго убивает Крида и Рокки решает отомстить за друга.

Мне кажется, что Сильвестр Сталлоне был махровым антисоветчиком. Он снимался, а также выступал продюсером, в двух эталонных фильмах про советскую угрозу – «Рокки IV» и «Рэмбо III». «Рэмбо III» провалился в прокате и получил разгромную критику, а «Рэмбо IV» стал кассовым хитом и получил смешанную критику. Какой же фильм лучше – «Рокки IV» или «Рэмбо III»?

Вроде бы, в 1985 году всем западным толстосумам было понято, что «танковый бросок на Ла-Манш» уже явно не состоится и в СССР только пришел к власти Михаил Горбачев, но почему-то в Голливуде продолжали периодически снимать фильмы про советскую угрозу. К какой категории можно отнести «Рокки IV» — к пивной комедии или средству для лечения жесткого похмелья?

В чем «Рокки IV» безусловно выигрывает у «Рэмбо III», так это в изображении русского. В отличие от алкоголика и садиста полковника Алексея Зайцева, капитан Иван Драго получился эталонным сверхчеловеком. Он состоит только из мускулов, его взгляд нордический и говорит он рубленными фразами, несущими в себе угрозу и любой его оппонент подлежит только одному – уничтожению.

Противостояние против Рокки и Иваном выглядит как Третья Мировая война в масштабах стадиона. Оба героя жестко тренируются, при чем Иван использует новейшую технику и стероиды, а Рокки делает упор на простые снаряды и физический труд в суровых климатических условиях какой-то отдаленной деревни. Эх, и почему жители наших деревней не такие раскачанные, если они проводят целыми днями за тренировками, как у Рокки?

Это противостояние наполнено пафосными лозунгами про преимущества американского пути, а советская свита Драго сошла со страниц пособий для антисоветчиков – они только могут кричать и обвинять американцев в лицемерии и следовании двойным стандартам. Все же всю пропаганду фильму можно простить за Дольфа Лундгрена – если американцы так воспринимали советских жителей, то это явно было большим комплиментом. Это уже потом пойдут пьяницы, а на тот момент СССР изображали как страну сверхлюдей. Мелочь, а приятно!

Суммируя вышесказанное, «Рокки IV» — хорошая пивная комедия, которую можно посмотреть вечером и погордиться тем, что Дольфа Лундгрена сделали русским. Мне этот фильм понравился намного больше, чем «Рэмбо III». Берегите себя и смотрите отличные фильмы!

Мои дорогие читатели, по этой ссылке для Вас содержится выгодное предложение на подписку на ivi.ru (включая 14-дневный бесплатный пробный период).

Rocky II (1979) | Сильвестр Сталлоне

Рокки II — американский фильм 1979 года, являющийся продолжением Рокки , кинокартины, в которой неизвестному боксеру была дана возможность преодолеть дистанцию с чемпионом мира в супертяжелом весе. Сильвестр Сталлоне, Карл Уэзерс, Тони Бертон, Берджесс Мередит, Берт Янг и Талия Шир исполнили свои оригинальные роли. Хотя этот фильм был выпущен в 1979 году, комментаторы говорят, что он происходит через десять месяцев после первого боя Рокки с Аполло Кридом, в результате чего бой Rocky II с Аполлоном состоялся в ноябре 1976 года.

После знаменитого матча с чемпионом мира в супертяжелом весе Аполло Кридом Рокки Бальбоа наслаждается успехом и деньгами, которые он заработал в матче (который Аполлон выиграл раздельным решением судей и, следовательно, сохранил титул чемпиона в супертяжелом весе). Он женится на своей невесте Адриан, покупает ей дорогой лисьий мех, спортивную машину для себя и большой новый дом.

Когда запланированное время в телевизионной рекламе не удается из-за того, что он не может вспомнить свои реплики и не может прочитать «пустышки», смущенный Рокки вынужден работать на мясоперерабатывающую компанию вместе с братом Адриана Поли.Когда позже Рокки увольняют из мясокомбината, Адриан, которая сейчас беременна, пытается поддержать их, продолжая работать в зоомагазине. Рокки считает, что у него нет будущего боксера, и соглашается на черную работу в спортзале, которым руководит его бывший тренер Микки.

Аполлон, возмущенный повторяющимися насмешками о том, что его бой с Рокки был исправлен, жаждет громкого матча-реванша с Рокки, чтобы доказать, что матч был случайным. Адриан против, и врачи предупредили Рокки, что очередная драка с его поврежденным глазом может серьезно повредить его зрение.Когда ресурсы семьи уменьшаются, а его гордость уязвлена, Рокки решает, что сражаться — это все, что он умеет делать, и принимает решение вернуться на ринг с Аполлоном. Отсутствие поддержки Адриана сказывается на тренировках Рокки, к большому разочарованию Микки. Когда Адриан впадает в кому после рождения мальчика по имени Рокки Бальбоа-младший, Рокки прекращает тренировки. После того, как Адриан позже выходит из комы и говорит Рокки победить Аполлона, Рокки возобновляет свои тренировки. Любовь Адриана к Рокки бескорыстна, и Рокки, который чувствует то же самое, на этот раз полон решимости выиграть титул у Аполлона.

Сводка по Википедия .

О ком идет фильм «Рокки Бальбоа»?

Рокки Бальбоа — один из самых знаковых персонажей в истории Голливуда, снявшийся во многих фильмах с момента своего дебюта в 1976 году. Какова история создания «Итальянского жеребца»?

«Рокки Бальбоа» — шестой фильм с участием Рокки Бальбоа, вымышленного боксера из Филадельфии. Первый фильм «Рокки» был вдохновлен Чаком Вепнером, который почти прошел дистанцию с Мухаммедом Али в 1975 году, а его имя и стиль были взяты из непобежденного тяжеловеса Рокки Марчиано.

Чтобы узнать больше о Рокки Бальбоа и его возможных источниках вдохновения, читайте дальше.

Создание

Сильвестр Сталлоне, в то время тяжелый актер, был вдохновлен на написание «Рокки» после просмотра боксерского поединка за звание чемпиона мира в супертяжелом весе между Мухаммедом Али и Чаком Вепнером 24 марта 1975 года. Вепнер, значительный аутсайдер, почти прошел дистанцию с Али, но в конце концов проиграл техническим нокаутом за 19 секунд до конца 15-го раунда.

Сталлоне, которого якобы заставили продать свою собаку (которая позже снялась в фильме как Буткус), заперся внутри на три дня и написал первый набросок «Рокки».

В фильме рассказывается история Рокки Бальбоа, неуспевающего боксера из Филадельфии, который, кажется, доволен драться в своем местном спортзале, одновременно работая мускулами для мафии. Его имя и стиль бокса навеян Рокки Марчиано.

Аполло Крид, доминирующий чемпион в супертяжелом весе, получил сообщение о том, что его соперник травмирован и ему необходимо найти нового соперника без очевидной замены. Крид решает предложить возможность неизвестному местному бойцу и выбирает Рокки.

Фильм, в отличие от некоторых его сиквелов, фокусируется на личном взаимодействии и драме персонажей.Бурные отношения Рокки со своим лучшим другом Поли, его роман с застенчивой сестрой Поли, Адрианом, и его наставничество со стороны Микки Голдмилла, боксера на пенсии, составляют основу для остальной части сериала «Рокки».

Сцена, где Микки, владелец местного боксерского зала Рокки, предлагает потренировать Рокки перед боем с Кридом, является одной из лучших в фильме. Микки видит в Рокки свою последнюю возможность обучить успешного бойца и злится на Рокки за то, что он растратил свой потенциал, в то время как Рокки обижен на Микки за то, что он не поощрял его к самосовершенствованию.

«Рокки» завоевал множество наград, в том числе премию Оскар за лучший фильм. Сталлоне был номинирован на лучшую мужскую роль и лучший оригинальный сценарий, но в конечном итоге не попал.

Rocky серии

На протяжении всей серии Сталлоне ощущается автобиографичность. «Рокки» обнаруживает, что он борется и отчаянно пытается доказать свою ценность, «Рокки II» показывает, как он борется с обретенной славой и добивается успеха, «Рокки III» показывает, что ему нужно заново открыть свое истинное «я», «Рокки IV» связан с холодной войной. а в «Rocky V» он пытается (и, возможно, безуспешно) адаптироваться к 1990-м.

«Рокки Бальбоа», выпущенный в 2006 году, через 16 лет после «Рокки V» 1990 года, во многом перекликается с первым фильмом. Рокки, которому сейчас за 60 и он вдовец, изо всех сил пытается смириться с выходом на пенсию.

После просмотра компьютерной симуляции его победы над действующим чемпионом Мэйсоном Диксоном (которого изображает настоящий чемпион по боксу Антонио Тарвер), Рокки предлагают вернуться на ринг для показательного боя.

По иронии судьбы, этот симулятор был также вдохновлен Мухаммедом Али, который сражался с Рокки Марчиано в вымышленном фильме 1970-х годов «Супербой», результат которого был определен с помощью компьютерного моделирования.

Рокки, больше не питающий стремлений к чемпионству, хочет пройти дистанцию с Диксоном, как он сделал это с Кридом тридцатью годами ранее. Он выполняет это и покидает ринг до того, как будет объявлено решение — проигрыш.

Он вернулся к этой роли десятью годами позже в «Creed» 2015 года и его продолжении «Creed II», которые являются как продолжением, так и спин-оффом сериала «Рокки». В сериале «Крид» Рокки тренирует Адониса Крида, незаконнорожденного сына Аполлона Крида.

Сталлоне получил свою вторую номинацию на «Оскар» за роль Рокки, за лучшую мужскую роль второго плана, но снова пропустил.

Спасти Рокки от неправомерной казни

Дело Рокки Майерса — это окно в то, что не так со смертной казнью в этой стране. 53-летний мужчина с умственной отсталостью был осужден на некомпетентного адвоката, признан виновным на основании показаний ключевого свидетеля, который с тех пор отказался от своих показаний, и приговорен к смертной казни судьей, который вынес смертный приговор против присяжных. пожелания . Теперь он один из 175 заключенных, приговоренных к смертной казни в Алабаме — несмотря на все недостатки его дела — и без каких-либо доказательств, связывающих его с местом преступления.

Верховный суд постановил, что подсудимые с умственными недостатками, такие как Рокки, «сталкиваются с особым риском неправомерной казни». Мы видели, как это отразилось на процессе и осуждении Рокки, которые были пронизаны проблемами, которые никогда не должны были привести к осуждению, не говоря уже о смертном приговоре.

В 1991 году соседка Рокки, пожилая белая женщина по имени Люди Мэй Такер, была убита в своем доме мужчиной, который подошел к двери и попросил воспользоваться телефоном. Показания ключевых свидетелей указывают на причастность к убийству другого местного жителя, Энтони «Крутой бриз» Баллентина, но друг семьи этого человека, узнав о награде, предложенной по делу, предложил детективам письменные показания под присягой, в которых говорится о причастности кого-то еще — коротенького коренастого Блэка. человек.Рокки Майерс, который жил через дорогу от Люди Мэй и соответствовал внешнему описанию, был легкой мишенью.

Несмотря на то, что он не подвергался насилию и не имел никаких доказательств, связывающих его с местом убийства Люди Мэй, подавляющее большинство белых присяжных (включая одного присяжного, который использовал расовый эпитет для его описания) признали Рокки виновным в убийстве, караемом смертной казнью. Присяжные рекомендовали пожизненное заключение, но судья отменил их и вместо этого приговорил Рокки к смертной казни.Это было упражнение в использовании «судебного запрета», практика, которая с тех пор запрещена.

После осуждения адвокат занялся его делом, но затем ушел в середине своей апелляции после вынесения приговора, даже не проинформировав Рокки. Рокки поплатился расплатой за бессовестное оставление адвоката. Крайний срок подачи его федеральной апелляции истек, и к тому времени, когда Рокки узнал, что его отказали в качестве клиента, было уже слишком поздно.

Казалось, выхода из его неправомерного смертного приговора нет — но он есть.Губернатор Алабамы Кей Айви имеет право помиловать Рокки.

Мы должны говорить сейчас, потому что Рокки опасно близок к тому, чтобы получить дату казни. Подпишите петицию с требованием, чтобы губернатор Айви поступил правильно и помиловал Рокки.

Рейтинг фильмов «Рокки» — от худшего к первому | Новости, Спорт, Работа

ФОТО ПРЕДОСТАВЛЕНО Коллаж Сильвестра Сталлоне в роли Рокки во франшизе «Рокки».

Для сегодняшнего «Вернувшегося четверга» я подумал, что сделаю что-нибудь немного другое.Вместо того, чтобы сосредоточиться на одном фильме, я собираюсь сосредоточиться на всей франшизе. Франшиза «Рокки» тоже стара, как и я. Если вы заядлый читатель этой колонки, то знаете, что «Рокки» — один из моих любимых фильмов всех времен. Впервые я увидел «Рокки» в театре, когда был нормальным ребенком, 7-8 лет, если мне не изменяет память.

Мне понравилась история. Это действительно история превращения из грязи в богатство. В сегодняшней колонке я буду ранжировать фильмы франшизы «Рокки» от худшего к первому. Полное раскрытие информации: я не наблюдал, как вся франшиза «Рокки» начинается до конца за несколько лет, но из-за моей любви к ней я чувствую себя вполне способным ранжировать их по памяти.

Поехали!

6. «Рокки V» (1990) — однозначно худший из фильмов «Рокки». В этой части Рокки Бальбоа (Сильвестр Сталлоне) узнает, что у него есть некоторые затяжные эффекты от избиения, которое он получил от рук Ивана Драго. Ему также не повезло после того, как сомнительный шурин Поли (Берт Янг) подписал доверенность на своего бухгалтера. Это вынуждает Рокки и его семью покинуть особняк и вернуться в центр Филадельфии. Рокки вновь открывает спортзал Микки (покойного Берджесса Мередита), где тренирует молодого бойца по имени Томми Ганн (Томми «Герцог» Моррисон).Фильм идет по безумному пути, который заканчивается битвой Рокки с Томми Ганном в переулке Филадельфии.

Проще говоря, это смешно.

Примечание: Томми «Герцог» Моррисон был чемпионом по версии WBO до того, как Сталлоне выбрал его на роль Томми Ганна.

5. «Рокки IV» (1985) — Сталлоне начал убивать актеров в «Рокки III», когда Микки укусил пыль. Тенденция продолжается и в «Рокки IV», когда Сталлоне убивает своего лучшего друга Аполло Крида (Карл Уэзерс), которого Драго уничтожает на ринге (раскаленный Дольф Лундгрен).Несмотря на то, что в России есть отличный тренировочный монтаж перед климатической битвой между Рокки и Драго на Рождество, этого просто недостаточно, чтобы спасти довольно надуманный сюжет. Сталлоне нажимает все обычные кнопки, но волшебства просто нет. Кроме того, зачем убивать Аполлона? Он был одним из лучших персонажей во всей франшизе!

4. «Рокки Бальбоа» (2006) — Невероятно, но стареющий Рокки возвращается на ринг для последнего боя. На этот раз это выставочный конкурс против гораздо более молодого Мэйсона «Линия» Диксона (Антонио Тарвер).Мы также узнаем, что Адриан (Талия Шир) — последний персонаж, который умер. Когда начинается фильм, мы узнаем, что она умерла от рака яичников, и Рокки открыл итальянский ресторан Adrian’s в ее честь. В фильме много диалогов, что является изменением темпа франшизы.

3. «Рокки II» (1979) — продолжение начинается с того места, где остановился первый фильм. После жестокого нокаута, затяжной битвы между Рокки и Аполлоном, эти двое ругаются в больнице. Фильм фокусируется на повторном матче, но между ними много драмы: Рокки думает о пенсии, а Адриан впадает в кому перед тем, как родить первого сына.Фильм хороший, но не на уровне оригинала. Это по-прежнему увлекательная поездка, доставляющая удовольствие во всех смыслах, формах и формах.

2. «Рокки III» (1982) — один из моих любимых. Теперь чемпиону Рокки предстоит иметь дело со славой и претендентом по имени Клаббер Лэнг (мистер Т). Когда Рокки начинает получать одобрение и вести роскошную жизнь, он теряет «глаз тигра». В конце концов, Клаббер убеждает его выйти на ринг, и он тут же забирает пояс у Рокки. Затем Рокки нанимает Аполлона, чтобы тот обучил его.Отличный сюжет, отличная игра, отличный саундтрек. Мистер Т. исполнил одно из лучших выступлений, которые мы когда-либо видели во франшизе «Рокки».

1. «Рокки» (1975) — оригинал — и до сих пор лучший. «Рокки» — это настоящая история из грязи в богатство — во многих смыслах. Сталлоне написал сценарий к «Рокки» за три с половиной дня. Согласно легендам о фильме, он написал его после просмотра матча за первенство между Мухаммедом Али и Чаком Вепнером, который проходил в Richfield Coliseum в Ричфилде, штат Огайо, 24 марта 1975 года.В том бою Вепнер был техническим нокаутом в 15-м раунде матча с Али, и мало кто ожидал, что он продержится так долго, как он. Позже Сталлоне отрицал, что Вепнер вдохновил на создание «Рокки».

Каким бы ни было вдохновение, слава богу, это случилось. Трудно представить мир без «Рокки».

— — — —

Крис Морелли — штатный писатель The Express.

Последние новости сегодня и многое другое в вашем почтовом ящике

ESPN Films «Настоящий Рокки: украл ли Сильвестр Сталлоне историю Чака Вепнера?» | Отчет отбеливателя

0 из 4

Настоящий Рокки — последний фильм в серии 30 на 30 канала ESPN.

Режиссер Джефф Фойерзейг исследует историю Чака «Байонна Кровавого» Вепнера, настоящего человека, стоящего за мифом в фильме Сильвестра Сталлоне « Рокки».

Вепнер — 72-летний бывший боксер из Байонны, штат Нью-Джерси. История жизни Вепнера и его 15-раундовый бой с чемпионом мира в супертяжелом весе Мухаммедом Али в 1975 году, как говорят, вдохновили Сталлоне на написание сценария для Rocky.

1 из 4

Бой Вепнера с Мухаммедом Али стал кульминационным моментом его долгой карьеры на ринге.Вепнеру были гарантированы 100000 долларов за бой (Али заработал 1,5 миллиона долларов), что позволило ему тренироваться полный рабочий день впервые в своей карьере. Он тренировался восемь недель перед боем со своим менеджером Аль Браверманом и тренером Биллом Презантом.

Вепнер и Али встретились 24 марта 1975 года к югу от Кливленда, штат Огайо, в Колизее Ричфилда. Организатором боя выступил легендарный промоутер по боксу Дон Кинг, который в то время тесно сотрудничал с Али.

Поединок эпично длился 15 раундов; неудивительно, что Али стал решающим победителем.

Вепнеру удалось нокаутировать Али в девятом раунде, но в конечном итоге он ушел с глубокими порезами над обоими глазами и сломанным носом.

2 из 4

Сильвестр Сталлоне Rocky — это история Рокки Бальбоа, маленького боксера из Филадельфии, который должен сразиться с непобежденным чемпионом в супертяжелом весе Аполло Кридом в Новый год 1976.

Бальбоа знает, что он не победит Крида, но он полон решимости провести с ним полные 15 раундов.

Вначале Крид не относился к Бальбоа очень серьезно и его смущал неизвестный выскочка.

Но, в конце концов, ситуация меняется, и Крид побеждает раздельным решением судей после 15 раундов бокса.

3 из 4

Директор Джефф Фойерзейг говорит, что Настоящий Рокки — это миф; конкретно миф о Нарциссе.

«Когда Чак Вепнер стоял в очереди, как средний болван, заплатил за свой билет в кино и сидел в темном кинотеатре в 1976 году, смотря« Рокки »Сильвестра Сталлоне, фильм и персонаж, которые были непосредственно вдохновлены его поистине героической борьбой с Али, он не мог отличить зеркальное отражение от реального человека, и, как герой греческого мифа, он влюбился в свое собственное отражение на киноэкране.И кто мог его винить? Он был Рокки. Сталлоне даже так сказал. Если, как считают некоторые культуры, запечатлеть чей-то образ — значит украсть их душу, то у Чака похитили душу ». из многих фильмов Сталлоне Рокки .
Сталлоне, должно быть, признал, что у Вепнера был законный аргумент, потому что он урегулировал дело во внесудебном порядке в 2006 году. свыше 1 миллиарда долларов, можно с уверенностью предположить, что Вепнер заработал много денег.

«Проклятый профессионализм»: почему Rocky IV — это классика восьмидесятых

Сильвестр Сталлоне отшатнулся назад, угрожая удариться о холст, как мешок с картошкой за 28 миллионов долларов. Это было весной 1985 года, и на боксерском ринге, установленном внутри Vancouver Agrodome вместимостью 5 000 человек, самая прибыльная кинозвезда в мире только что получила телесный удар по грудной клетке, который послал ударные волны прямо в его сердце. Через несколько часов он будет на пути в A&E.

«Я почувствовал жжение в груди, но проигнорировал это», — вспоминал Сталлоне в 2015 году на странице Ain’t It Cool. «Позже той ночью я плохо дышал, и меня отвезли в отделение неотложной помощи».

Удар был нанесен бывшим стипендиатом Фулбрайта Массачусетского технологического института из Стокгольма, который прославился своими отношениями с певицей Грейс Джонс. При росте 6 футов 5 дюймов Дольф Лундгрен был также самым устрашающим противником, с которым Сталлоне 5 футов 10 дюймов встречался в ходе своей карьеры Рокки Бальбоа.

Рокки IV не особо хорошо себя чувствовал к тому времени, когда Лундгрен, играя советского сверхчеловека Ивана Драго, нанес свой роковой — и потенциально смертельный — удар Сталлоне в грудь.Тяжелая забастовка была идеей Сталлоне, который написал и поставил постановку стоимостью 28 миллионов долларов, премьера которой состоялась 35 лет назад сегодня (21 ноября).

«В первом раунде я подумал, что эти два персонажа должны ненавидеть друг друга так сильно, что они должны просто атаковать друг друга, как пит-псы… будь проклят профессионализм», — сказал он Ain’t It Cool.

«Трамвай по имени Драго» — Дольф Лундгрен в роли импозантного советского боксера Ивана Драго

(Рекс)

«Он так сильно ударил меня в грудь, что мое сердце ударилось о грудину и начало раздуваться, поэтому избиение стало тяжелым, и без медицинской помощи сердце продолжало бы набухать, пока не остановилось бы », — продолжил Сталлоне.«Многие люди, попавшие в автомобильные аварии, умирают вот так, когда рулевое колесо врезается им в грудь. Так что в некотором смысле меня сбил «трамвай по имени Драго».

Когда его срочно доставили в отделение неотложной помощи, он, должно быть, задавался вопросом, не было ли у Rocky IV одно сотрясение мозга слишком много. Сталлоне уже провел месяцы в поисках, в нарастающем отчаянии, актера, который мог бы достойно бросить вызов тогдашнему культовому Рокки Бальбоа. Лундгрен, в конце концов, был обнаружен Сталлоне в результате серии чудесных совпадений, после того как швед изначально был отвергнут как «слишком высокий».

Позже, стреляя в Лас-Вегасе и Лос-Анджелесе, Карл Уэзерс, играющий лучшего друга Рокки, Аполло Крида, пригрозил уйти из-за чрезмерной агрессии Лундгрена на ринге. А затем Сталлоне безуспешно подали в суд из-за утверждений, что история была основана на предыдущем сценарии.

Rocky IV, , другими словами, потенциально мог стать типично измученным и избитым четвертым игроком во франшизе — дойная корова, которая доила один раз слишком много. И все же, когда он появился в кинотеатрах в ноябре 1985 года, он сразу же нашел отклик и, можно сказать, стал самым любимым из всех Рокки.

Доступ к неограниченному потоковому воспроизведению фильмов и телешоу с помощью Amazon Prime Video Подпишитесь сейчас на 30-дневную бесплатную пробную версию

Зарегистрируйтесь

Это, безусловно, самый глупый вариант. В первой большой постановке Аполло Крид одет как усыпанный звездами дядя Сэм, танцующий под «Жизнь в Америке» Джеймса Брауна (Браун стоит напротив него и поет песню).

Это было до того, как Драго победил Крида до смерти в их показательном бою США — Советский Союз. Когда Рокки, который добровольно выступает в качестве тренера Крида, бросает полотенце (слишком поздно), Лундгрен произносит одну из нескольких бессмертных строк персонажа: «Если он умрет, он умрет» (см. Также: «Вы проиграете» и «Я должен Сломаю тебя»).

Фильм втиснут в три длинных монтажа — две обучающие последовательности и сцену, в которой Сталлоне ведет машину и одержим смертью Аполлона. Затем он отправляется в Советский Союз, чтобы поддержать и сразиться с Драго в Москве (на самом деле Vancouver Agrodome). Мы также должны упомянуть 22-летнюю Бриджит Нильсен как жену и наставницу Драго; У нее самый ненадежный русский акцент в долгой истории сомнительных русских акцентов Голливуда. И Rocky IV , как известно, завершается актером, изображающим Михаила Горбачева, аплодирующего победившему Рокки стоя.

После этого Бальбоа заканчивает холодную войну, говоря Горбачеву: «Думаю, я пытаюсь сказать, что если я могу измениться, а ты можешь измениться, то все смогут измениться!» Четыре года спустя пала Берлинская стена. Я не предлагаю Rocky IV довести до конца десятилетия американо-советского соперничества. Но может ли кто-нибудь окончательно доказать, что это не так?

«Лично мне нравится Rocky IV — он вполне может быть лучшим из серии. Драго, вероятно, известен среди боксеров так же хорошо, как и сам Рокки, — говорит Эндрю Ньютон, соучредитель британского боксерского блога.

Rocky IV стал самым финансово успешным из блокбастеров Бальбоа, заработав 300 миллионов долларов (по сравнению с 225 миллионами долларов в оригинале 1976 года). Увы, критики, как и следовало ожидать, высокомерно относились к фильму о попкорне, который в основном состоит из мужчин, обмазанных детским маслом, бьющих друг друга под звуки резкого софт-рока (с участием Survivor, Кенни Логгинса и вышеупомянутого Джеймса Брауна).

«Эпопея о склонности Сильвестра Сталлоне к самоуничижению», — написала The Washington Post .«Мрачный и глупый», — писала LA Times. «Безвкусные монтажи, сопровождаемые ревущей музыкой, не заменят сюжета», — соглашается Radio Times . Какой фильм они смотрели ?!

Сталлоне в то время было 39 лет, а Rocky IV во многом помогли ему закрепить за собой репутацию великого героя боевиков той эпохи. В конце концов, возможно, его затмил бы Арнольд Шварценеггер — но пока еще нет.

Лундгрен, однако, уступил Рокки.27-летний Драго считался звездой. Фактически, это его типаж на всю оставшуюся карьеру, который в конечном итоге скатился в безвестность прямо на DVD.

Ирония заключается в том, что ему пришлось сделать все возможное, чтобы выиграть роль. Чемпион по боевым искусствам и отличник в учебе, Лундгрен учился на выходных в Массачусетском технологическом институте в Нью-Йорке в качестве вышибалы, когда он присутствовал на открытом кастинге для неназванного голливудского проекта.

«Девушка спросила меня, какой у меня рост? «Шесть пять? Слишком высокая », — сказал он в телеинтервью несколько лет спустя, -« Затем я увидел плакат Рокки позади нее.«О, черт… Я должен пойти на это».

Лундгрен вернулся в свою квартиру, позировал в боксерском костюме и попросил друга отправить фотографии другому другу и третьему лицу, которое якобы знало Сталлоне. Шесть месяцев спустя, когда он навещал своих родителей в Швеции, ему в панике позвонил ассистент из Лос-Анджелеса. Изображения дошли до Сталлоне, который хотел, чтобы Лундгрен провел кинопроб. «Они были в довольно отчаянии, когда нашли меня, — сказал Лундгрен.

В Лос-Анджелесе Сталлоне, который носил свою кефаль Rambo II , посоветовал Лундгрену набрать массу и изучить технику бокса.Швед оказался одним из трех актеров, претендующих на роль. На последнем прослушивании он должен был произнести монолог, который будет показан в трейлере: «Меня зовут Драго. Я боец из Советского Союза … Скоро весь мир узнает мое имя ».

Размер имеет значение: Сильвестр Сталлоне и Дольф Лундгрен в «Рокки IV» (1985)

(Рекс)

Двое других претендентов на это подхватили. Лундгрен же играл сдержанно. Тем самым он продемонстрировал, что понимает Драго до глубины души.Это был человек немногословный и много-много ударов.

Лундгрен в то время был на грани статуса знаменитости из списка C благодаря своим отношениям с Грейс Джонс. Но как только началась подготовка к Rocky IV , их громкий роман начал вызывать проблемы. Джонс, быстро живущая поп-звезда, въезжала в квартиру супружеской пары в Лос-Анджелесе в 4 часа утра с сопровождающими на буксире. А Лундгрену нужно было вставать в 5 утра. Сталлоне заметил круги вокруг глаз.

«В итоге я остановился у него дома, чтобы немного поспать.Грейс этого не оценила », — сказал Лундгрен в интервью Hollywood Reporter в 2018 году.« Я был 27-летним шведским ребенком, который застрял между Сильвестром Сталлоне и Грейс Джонс. Это не так просто. Слай, по сути, уволил бы меня, если бы я был в плохой форме, а Грейс убила бы меня или того хуже ».

«Грейс собиралась убить меня или хуже» — Лундгрен и Грейс Джонс в 1985 году

(Рекс)

Рокки IV превратил Лундгрена в звезду. Однако он изо всех сил пытался избежать тени Драго; его последняя значимая роль заключалась в том, что он играл уличного проповедника-психопата напротив Киану Ривза в фильме Johnny Mnemonic в 1995 году (возможно, он был лучшим в этом фильме).После этого был крутой обрыв до шлаков, таких как Sharknado 5 и Kindergarten Cop II . Драго утащил его.

По иронии судьбы, его искупление произошло из-за роли, в которой он изначально был придуман. Во втором продолжении / перезагрузке Рокки Райана Коглера, Creed II, он изображает старшего Драго, ныне наставника своего сына боксера Виктора. В ключевой сцене он и Рокки встречаются.

«В ту ночь все изменилось», — говорит он Рокки о своем поражении в Москве (когда русская толпа набросилась на Драго и подбодрила американца).«Для меня это как вчера».

Лундгрен клепает, как раненый боевой конь. И он явно делает больше, чем действует, пытаясь проникнуть под кожу персонажа, чья жизнь рухнула после столкновения с Бальбоа на ринге.

«Это парень, который потерял все и много страдал», — сказал Лундгрен о Драго, которого мы встречаем в Creed II, в интервью Hollywood Reporter . «И я много страдал в своей жизни».

Фильмы Коглера Creed , в которых рассказывается о боксерской карьере тайного сына Аполлона Крида от романа, являются сознательно обоснованной перезагрузкой Рокки.Rocky IV происходит из совершенно другой вселенной. Гример Леонард Энгельман вспоминает, как команда использовала термин «насос и смазка» для обозначения способа, которым тело Сталлоне полировалось до блестящего блеска на съемочной площадке. Звезда накачал мускулами от камеры, а затем артисты бросились «смазывать его тело».

«Насос и смазка» прекрасно описывает сам фильм, который начинается с того, что Карл Уэзерс в образе дяди Сэма, а затем переходит в абсурдную термоядерную атмосферу. Это иллюстрируется второстепенным сюжетом, в котором зять Рокки Поли (Берт Янг) получает подарок от жены Рокки и Рокки Адриана (Талия Шайр) робота-дворецкого по имени Сико.

Робот сначала напугал Поли («Я хотел спортивную машину, а не ходячий мусорный бак!»). Однако вскоре он начинает с ней связываться. «Это моя девочка», — говорит он Рокки. «Она любит меня.»

Sico был создан, контролировался и озвучивался Робертом Дорником, основателем американской компании International Robotics. И у него было более впечатляющее резюме, чем у большинства актеров. Сико уже играл главную роль в мыльной опере Days of Our Lives , гастролировал с Джеймсом Брауном (он танцевал, пока он пел) и появился в видео на песню Карли Саймон «Мой новый парень».

Сталлоне привлекала вера Дурника в то, что робот может помочь аутичным детям общаться. Сын Сталлоне Сирджео страдает аутизмом, поэтому интерес звезды, по понятным причинам, был возбужден.

«Нам позвонила семья Сталлоне», — сказал Дорник Triviahappy.com. «Их очень интересовало, как робот может работать с его сыном. Одно повлекло за собой другое, и Сталлоне полностью влюбился в Сико, этого конкретного персонажа ».

Спустя тридцать пять лет робот считается самой большой ловушкой фильма.Это точка зрения, к которой, похоже, пришел сам Сталлоне. Режиссерская версия Rocky IV к 35-летнему юбилею, как он сообщил, будет включать дополнительные диалоги с Драго — и не будет Сико, робота (ожидается, что версия будет выпущена на Blu-ray, хотя это еще не подтверждено).

«Робот навсегда уйдет на свалку, — сказал Сталлоне. «Больше никаких роботов».

Чемпион: Сильвестр Сталлоне в роли Рокки Бальбоа

(Рекс)

«Я был в своем офисе, когда узнал», — сказал Дорник Empire о планах по созданию Rocky IV без Sico.«Меня завалили сообщениями:« Как Сталлоне может это сделать? »Но я знаю, почему он это делает, потому что знаю, что он любит роботов. Вызывая смятение среди поклонников Sico, он привлекает больше внимания.

«Убрав робота из фильма, он сэкономит деньги на гонорарах, потому что он является членом Гильдии киноактеров. Сико постоянно получает чеки и, конечно же, присылает их мне ».

Тем не менее, среди фанатов Рокки отсутствие дроида вряд ли вызовет серьезные споры.Они захотят увидеть в фильме больше того, что им понравилось. Снова предсмертные взгляды Драго, снова сцены потного и истекающего кровью Рокки. Больше бокса.

«В боксерском сообществе любима вся франшиза« Рокки », — говорит журналист, писатель и боксер-любитель Сара Деминг (ее роман для юношества Gravity рассказывает историю еврейской доминиканской девочки-подростка, которая стала боксером).

«Дети, которые боксируют в наши дни, по-прежнему смотрят все фильмы. И всякий раз, когда американскому боксеру приходится сразиться с большим, мускулистым бойцом из бывшей советской республики, есть большая вероятность, что кто-нибудь позовет Драго.Это всегда вызывает смех ».

«Главное, что привлекает людей, это то, что он не похож ни на один другой фильм о Рокки», — говорит Крейг Коэн, ведущий подкаста Сильвестра Сталлоне, The SlyCast.

«Это современная музыка Винса ДиКолы, которая сильно отличалась от прекрасной, более традиционной по звучанию партитуры, которую Билл Конти использовал в более ранних фильмах. И эти фотомонтажи! Слай действительно усовершенствовал монтаж в Rocky IV, что позволило ему рассказать сложную историю за очень короткий промежуток времени.Я думаю, это главное, что заставляет его работать.

«Иван Драго Дольфа Лундгрена — большая часть его успеха, — продолжает он. «Впервые у нас появился соперник, которого мы не могли увидеть побежденным Рокки. Я ничего не отнимаю у Аполло Крида или Клаббера Лэнга [злодея мистера Т, , Рокки III, ], говоря это, но Драго был просто еще одним уровнем телесности, которого мы раньше не видели. Он был холодной машиной, вроде Терминатора ».

«Хотя франшиза« Рокки »довольно дрянная, она пользуется огромной популярностью в мире бокса», — соглашается Эндрю Ньютон из британского боксерского блога.

«Несколько профессиональных боксеров, с которыми мы разговаривали, рассказали о влиянии характера Сталлоне на них и их вступление в спорт. Я думаю, что самая вопиющая неточность с точки зрения бокса заключается в том, что большинство его боев было отменено примерно через 30 секунд. Ни один достойный рефери не позволил бы Рокки выдержать такие удары! »

Экран: «Рокки II» борется с реваншем: Вторая строфа ….

ЧТО происходит с Рокки в «Рокки 2», который открывается сегодня в Cinerama и в местных кинотеатрах, во многом похоже на то, что случилось с Сильвестром Сталлоне .В последний раз его видели «преодолевшим дистанцию» в его ежемесячном поединке с чемпионом мира, Рокки все еще в нем, когда начинается Вторая часть; новый фильм фактически воспроизводит финал старого. Но после того, как первая волна успеха осталась позади, Рокки барахтается. И после продолжительного периода путаницы он понимает, что единственный способ сопоставить этот ранний триумф — это как можно точнее его воспроизвести. В случае Рокки это означает согласие на матч-реванш с Чемпионом. В «Мистере Сталлоне» это означает попытки снова снять один и тот же фильм.Поразительно, насколько мистер Сталлоне, который написал и поставил «Рокки 2», смог использовать свой сценарий «Рокки» в качестве образца. В конце концов, «Рокки» — это история о якобы никем, кто добился успеха, а в начале новой истории мистера Сталлоне Рокки — большой герой. Независимо от того; как только опухоль спадает, он снова превращается в никого и тратит призовые деньги на подарки для себя, своей старой собаки и своей новой жены. (Он и Талия Шир женятся, когда начинается новая история.) Он покупает дом.После этого он не может устроиться на работу. Два из его прежних направлений работы, бокс и ломка большого пальца руки, больше не интересуют его из-за износа. Все, что он может найти, — это подработку на мясокомбинате, да и то ни к чему. Его увольняют. Только один человек действительно помнит его — Аполло Крид (Карл Уэзерс), Чемпион. Чемпион получал письма с ненавистью, в которых говорилось, что он на самом деле не победил Рокки честно, и, согласно сценарию мистера Сталлоне, обвинения сводят его с ума.Поэтому он снимает газетные объявления, пытаясь подтолкнуть Рокки к матчу-реваншу. В рекламе Рокки называют «итальянским цыпленком», а не «итальянским жеребцом». Это момент, когда мистер Сталлоне, который в целом проделал достойную работу, начинает проявлять суеверие. После того, как он отошел от своей первоначальной формулы в «F * I * S * T» и «Paradise Alley», он вернулся к ней с довольно нелегкой местью. Об этом свидетельствуют многочисленные сцены, в которых Рокки молится в новом фильме, и обилие тотемов удачи.Тот же состав вернулся. Так такие же черепахи. Точно так же банда уличных певцов на углу Рокки, возглавляемая братом мистера Сталлоне. Музыка, опять же Билла Конти, почти идентична, и действительно старая тема «Рокки» повторяется в эпизоде - да, — в котором Рокки снова пробегает по Филадельфии в своем старом сером спортивном костюме, готовясь к бою. На этот раз за ним следуют около 800 восхищенных школьников, предположительно, очень выносливых детей. Мистер Сталлоне больше всего боится дотронуться до него и больше всего нуждается в наивности Рокки.Мимолетность его триумфа печальна, но Рокки не разрешается сожалеть об этом; он даже не замечает. И, что еще более проблематично, ему не позволяются какие-либо чувства амбиций или соперничества, которые могли бы соответствовать Чему и, следовательно, оживить бой. Мистер Сталлоне очень старается доказать, что Рокки не стал бы драться, если бы ему не пришлось. Но из-за этого подготовка к матчу кажется бесцельной, а это примерно половина фильма. И это делает финальные сцены еще более жестокими, поскольку Рокки, который на этот раз только делает карьеру, более или менее, в конечном итоге выглядит как тартар из стейка.Мистер Сталлоне, чье направление во многом заимствовано из режиссуры Джона Авилдсена в первом фильме (за исключением некоторых причудливых проволочек в замедленной съемке, касание, которое принадлежит исключительно мистеру Сталлоне), дает такое же неожиданно приветливое исполнение, как и в первом фильме. время. Все беспокойство его промежуточных фильмов исчезло. Тем не менее, «Rocky II» имеет восковое ощущение, и он никогда не оживает, как его предшественник. Пока персонажи повторяют свои стандартные рутины — Талия Шир застенчиво шепчет: «Я люблю тебя», — мистер Мистер.Сталлоне самоуничижительно шутит, Берджесс Мередит говорит ребенку, что он либо бездельник, либо герой — у вас возникает ощущение, что вы бывали здесь раньше. Что ж, да. «Rocky II» имеет рейтинг PG («Рекомендуется родительский контроль»). Поединок, которым он завершается, действительно кровавый.

Вторая строфа. . . .

«Рокки II», автор сценария — Сильвестр Сталлоне; оператор-постановщик Билл Батлер; музыка Билла Конти; под редакцией Стэнфорда К. Аллена, Дженис Хэмптон и Джеймса Саймонса; продюсеры Ирвин Винклер и Роберт Чартофф; выпущен United Artists.В Cinerama I, Бродвей и 47-я улица; Loews New York 1, Вторая авеню и 66-я улица, а также другие театры. Продолжительность спектакля 119 минут. Этот фильм имеет рейтинг PG.Rocky Balboa. . . . . Сильвестр Сталлоне, Адриан. . . . . Талия ШирПоли. . . . . Берт Янг, Аполлон Крид. . . . . Карл Уэзерс, Микки. . . . . Берджесс Мередит Тренер Аполлона.

Герой фильма «Рокки» реально существовал — Бей первым — Блоги

История Чака Уэпнера уже дважды попала в большое кино.

Самый грозный нокаутер.

Смена имени и 50 долларов за первый бой

Давид в мире Голиафов

Оглушительный старт в профессионалах

Бой с Джо Луисом

Чемпионский титул

Триумфальное завершение карьеры

Любимое кино. Рокки

Кадр из фильма «Рокки»

Кадр из фильма «Рокки»

Кадр из фильма «Рокки»

Кадр из фильма «Рокки»

Кадр из фильма «Рокки»

Кадр из фильма «Рокки»

Кадр из фильма «Рокки»

Кадр из фильма «Рокки»

Кадр из фильма «Рокки»

Кадр из фильма «Рокки»

Кадр из фильма «Рокки»

Вырезанная сцена из «Рокки»: dubikvit — LiveJournal

Фильм Рокки Бальбоа (США, 2006) – Афиша-Кино

Рокки Бальбоа: полная история и биография персонажа фильмов

Рокки, 1976

Рокки получает признание

Рокки 2, 1979

Матч-реванш

Рокки 3, 1982

История становится грубой

Рокки 4, 1985

Холодная война Рокки

Рокки 5, 1990

Молодой Ганн

Рокки Бальбоа, 2006

Возвращение Рокки

Крид: Наследие Рокки, 2015

Новая история Крида

Крид 2, 2018

Яблоко от яблони

Все фильмы спортивной кинофраншизы Рокки:

«Рокки IV» (1985): dm_bondarenko — LiveJournal

Rocky II (1979) | Сильвестр Сталлоне

О ком идет фильм «Рокки Бальбоа»?

Создание

Rocky серии

Спасти Рокки от неправомерной казни

Рейтинг фильмов «Рокки» — от худшего к первому | Новости, Спорт, Работа

ESPN Films «Настоящий Рокки: украл ли Сильвестр Сталлоне историю Чака Вепнера?» | Отчет отбеливателя

«Проклятый профессионализм»: почему Rocky IV — это классика восьмидесятых

Экран: «Рокки II» борется с реваншем: Вторая строфа ….

Добавить комментарий Отменить ответ